元宇宙文學的寫作基本原則，與以往文學作品創作相同。即以人物為核心，塑造人物形象的原則不會改變。

    要講好人物所在的環境，必須多讀書，多見世麵，多學習全球優秀的文學作家的思想和心得。要完全，充分地理解人物所在的環境，要說透，說好。

    在敘事過程中，作者須具備獨立思維能力。文字敘述的過程，也是作者與讀者思想交流的過程。不具備獨立思考能力的人，不適合文學創作。視角，審美價值等都在這一領域中得以體現。失去獨立思考能力，文字是沒有靈魂的。

    我相信蘇格拉底的一句名言，“沒有經過思考的人生，不值得擁有。”

    至於文學的段落，句型，遣詞造句等，是作者的文學創作功底。在這一領域，考驗的是作者的記憶力，個人表達風格的偏好。是作品的風格和特色所在。

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    中國著名哲學家王德峰教授說，體現中國文化特點的概念無法翻譯成西方文字。比如“悟”這個概念，“緣分”這個概念等。這些翻譯上的困難形成語言之間，相互理解上的障礙。

    人物表現的關鍵在於呈現多樣化的矛盾。

    作者如何理解寫作中的事件矛盾，人物之間的矛盾，非常關鍵。

    有一種簡單的辨識方法。這樣說:

    描寫情愛，將情愛建立在佛法之上，就不覺得淫賤。正如《金瓶梅》之所以不同的人，有著不同的感受一樣。

    描寫犯罪，將犯罪建立在法治之上，就不覺得犯罪邪惡四溢。

    描寫科幻，將幻想建立在科學的基礎之上，就不覺得是思維混亂。

    描寫母慈子孝，將這類情感建立在普世價值之上，這種愛的感受就可以廣泛傳播，贏得世人同情。

    描寫成功，將成功建立於失敗的基礎之上，會產生成功得之不易的感受。失敗的全過程，反過來看，就是成功的全過程。現實中，這卻無法做到一一對應，不成立。可以，用於寫作思維卻值得嚐試。

    描寫性和愛，得建立在禁欲或道德的基礎之上，就會獲得聖潔的感受。《十字軍騎士》的愛情故事，讓人感到悲壯，淒美。

    描寫財富，將財富建立在荒蕪基礎之上。財富一般來源於

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    地下寶藏，商品交易。荒蕪指非人類習以為常的商品社會。

    荒蕪的大地，給人的畫麵或許是駿馬奔馳，草原給人的畫麵有可能是牛羊遍地。

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    反映公元180年前後古羅馬曆史的電影《角鬥士》，主人公馬可西莫斯孤身逃亡，於路途中昏死過去。他被販賣奴隸人救醒，於是他就變成了奴隸。成為商品的他被賣掉，做角鬥士向訓練和參加比賽生意的奴隸主，就獲得了一筆財富。此時，馬克西姆斯來自荒原，他的羅馬軍團大將軍的身份經此遭遇，已經蕩然無存。

    矛盾論的思維方式。想透了，說透了，寫準確了，作品就會精彩，好看。矛盾的思維無所不在。

    許多曆史主題的作品，從正史中找到故事的原型和藝術的真實。在涉及曆史大事件的轉折處，常常會幾筆帶過。簡略描述予以處理。這一領域，史書最有表現力。

    事物的矛盾兩個方麵，如何思考，如何在寫作中的應用。要日日關注這個問題，要不斷開拓自己的思考範圍。

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    三要素，環境，人物，情節。在交代人物所處背景時節奏會慢，因為方方麵麵的信息要交代清楚。人物矛盾衝突激烈的地方節奏會快，這個位置常常是精彩所在，讀者的在此時被完全調動了起來。

    金庸的《射雕英雄傳》開卷交代人物所處大宋王朝的背景時，以說書人以及郭、楊兩家對話展開，鋪陳顯得緩慢。曲三第一次出場，於林中鬥殺三位宮廷捕快，節奏較快。因為主人公的功夫是武俠的看點。作者在這一領域儲備了大量資源等待拋出。