今年的上影節，一句話評價：很官方！
大的主題是“新時代的中國電影”。
此外還有“一帶一路電影文化圓桌論壇”、“改革開放與中國電影”、“中國電影新力量：我的 2035”、以及“一帶一路電影人沙龍”。
全部 11場論壇中，占到了 5場。
而且，但凡官方論壇的介紹，原本的表述——“從產業格局、電影製作、技術前沿、人才培養、文化交流等多角度，邀請資深人士展開討論”——也加上了一句話：“響應一帶一路倡議、緊扣改革開放四十周年”等等官方詞匯…
這是官方，至於參與的很多嘉賓，一個詞形容：焦慮！
“一抽屜合同”風波下，影視行業一直萎靡不振，全然沒了前兩年的意氣風發…
各大公司標配的片單發布會直接沒了！
倒是酒會還有很多新入局的人，各大中小公司們忙著辦酒會，各種社交之夜讓人暫時忘卻了“影視之殤”。
但現實還是麵對的！
上影節的領袖峰會，就成了訴苦大會，王常田先說話：“2016年票房增長緩慢，大家都以為挑戰來了，其實沒有。現在的電影行業已經出現了資金大幅減少，很多電影公司出現融資難，股權質押，製作成本不斷上升，版權銷售不斷下降等現象。”
“每年 600部國產電影，可能隻有 10%是打平或者賺錢的。如果無法給予投資者足夠的回報，未來這個行業的金主在哪？
資本的撤離導致資金的緊張，我們現在很多影視公司的項目融資都出現了困難，我基本上可以肯定的是，在未來的一兩年時間說不定有幾千家影視公司要倒閉！”
黃中磊跟上：“除了資金、內容上的挑戰外，中國電影企業需要一個良好的輿論環境，希望媒體人深入調查研究，有著責任擔當…很多自媒體既不了解行業情況，也不願意了解，哪怕是最基本的數據，唾手可得的，隨便搜索都可以找到的數據，每一天都公開的數據都不願意引用，隻願意情緒化的傳達某些道聽途說，使整個行業目前形象受到非常影響。”
沈旭東插話：“這個不能怪自媒體，是我們自己透支了信任！”
“金錢、美貌、權力、娛樂，是人們給娛樂圈最大的標簽，現在嘛，恰爛錢、出軌、偷逃稅、流量明星、睡粉，諸如此類的負麵詞匯跟文娛產業聯係起來，不用懷疑，娛樂圈在大眾眼就是這負麵！”
“我說的是大眾，不是粉絲！粉絲眼，自己愛豆冰清玉潔…”
“咳咳，”沈旭東住嘴，回到話題：“電影圈本身屬於娛樂圈，自然而然就會受到波及，從 2015年影視公司高額收購明星自己成立的空殼公司，到 2016年監管層認為海外收購有轉移資產的嫌疑，再到最近陰陽合同事件，醜聞纏身的電影行業在風光過一陣之後，變得麵目可疑起來。”
“我以前覺得，這些事隻要我不參與，就不會影響到我…事實證明我想的太簡單了，我本人就是娛樂圈一份子，天美傳媒也是內地影視製作龍頭公司…在民眾看來，你既然在這個圈子，很多事情都跟你脫不了關係…至少也是個知情不報！”
“我是真委屈，很多事情我真的不知道啊…我們天美公司一直堅持正道經營，我根本想不到會有人搞什大小合同，想不通影視製作公司為什要高額收購明星成立的空殼公司…明星有那重要嗎？
我們的項目就很少用所謂的明星，反倒是很多明星搶著出演，比方說《藥神》，鄧朝、陳曉都很喜歡，倆人基本沒怎收片酬…”
“《紅海行動》除了張譯，其他所有演員都是新人，照樣賣了四十幾億！”
“有個事，我之前就想說，就是明星的高片酬…既然這抱怨，為什非要給？不能用其他演員嘛？我就這多預算，你愛演不演，不演我就換人，還有什流量小鮮肉耍大牌之類的…我怎就沒遇到過？包括PPTV拍劇的時候，也沒有發生過…”
“後來我才知道，作品才是底氣！”
“沒有作品啥也不是！”說到這，沈旭東看了看黃中磊：“我一直以為華宜已經轉型房地產了，真沒想到還在做電影，而且還做了《手機3》…我挺納悶的，《手機2》我好歹還算編劇，《手機3》就沒想過知會我一聲嘛？”
“華宜怎可能轉型做地產，我們做了24年電影…”
沈旭東打斷他：“可據我所知，華宜在全國各地的土地儲備就有14000畝…這是一家主營業務為影視製作的公司應該有的規模嘛？”
黃中磊還想解釋，沈旭東已經扭頭跟於東聊起了洗錢…
“洗錢？我不是很懂！”
“我也不懂，但我知道港台電影大部分背後都有黑錢…最近有一家賭博公司經常參與博納的影片製作…你說這個要不要調查一下？”
於冬趕緊道：“我們跟太陽娛樂的合作，僅限於正常範疇的電影投資業務，合理、合法、合規，不存在任何非業務性質的資金往來…”
沈旭東笑了：“我也沒說公司名字啊，你自己說的…”
主持人尹鴻趕緊岔開話題，聊起了‘一帶一路’，沈旭東閉嘴…
……
16號晚，《我不是藥神》舉辦千人首映…
《藥神》這部戲很中國化！
本質上屬於讓陸勇的個人的神格行為，成為了對製度自我修正的誘發。
並沒有發生殉道的事…
因為這是現實——電影確實反映了一個社會矛盾，但在現實中，這樣的矛盾後來是通過法治的方法解決的。
所以電影根本不是在批判什法治的缺陷。
結尾苦路的部分也很巧妙，揭示了陸勇的神格，也暗示了陸勇能力範圍的有限，更廣大的病患還是要由製度集體來拯救。
這符合客觀事實…
但這也是《藥神》沒有入圍歐美電影節的原因——電影落腳點偏離了西方審美。
在歐美電影，個體與製度的對抗，往往聚焦於個體受到的傷害，或個體的徹底反抗，階級對抗的屬性極強。
如達內兄弟的《兩天一夜》，展現工人因經濟危機而失去工作後的人情冰冷。
《大衛戈爾的一生》，讓男主角以自己被判死刑的“錯誤”來警示死刑製度的問題，卻身死而無結果…
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