米芾，一作敲，字元章，號鹿門居士、寢陽漫士、海嶽外史，祖籍太原（今屬山西），遷襄陽（今湖北襄樊），世稱“米襄陽”；後定居潤州（今江蘇鎮江），徽宗趙佶召為書畫學博士，官至禮部員外郎，人稱“米南宮”。相傳，他愛古好奇，常穿了唐代服裝在大街上四處走；又喜愛石頭，看見奇石就下拜，呼之為“兄”，因其舉止狂放或瘋顛，故世稱“米顛”。

    米芾書法成就最大者是行書和草書。他能博取前人所長，用筆俊邁豪放，自謂“刷字”，意謂“運筆迅速而勁挺”，世有“風檣陣馬、沉著痛快”之評。黃庭堅說：“元章書如快劍斫陣，強弩射千，當所穿徹，書家筆勢，亦窮於此。”他曾自述雲：“善書者隻有一筆，我獨有八麵。”後人更稱賞他是“八麵出鋒”。

    他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有“痛快淋漓、欹縱變幻、雄健清新”的特點；“快刀利劍”之氣勢。傳世作品如《蜀素帖》《苕溪詩》是其書風成熟時得意之作，用筆跌宕起伏，雄健異常，變化多端，為難得之書品。

    《宣和書譜·行書六》稱：“大抵書效羲之，詩追李白，篆宗史籀，隸法師宜官，晚年出入規矩，深得意外之旨。自謂善書者隻得一筆，我獨有四麵，識者然之。”

    曾自負能提筆作小楷，筆筆端謹，字如蠅頭，而位置規模，皆若大字，然不肯多寫。曾奉詔仿《黃庭》小楷，作周興嗣《千字》韻語。

    他學過很多名書法家的作品，臨摹得十分逼真。據說他曾向朋友借了古書畫，臨摹後，將真跡和摹本一起交給物主，物主竟無法辨認。有人評說：“善臨摹者，千古惟米老一人而已。”其擅畫，曾創“米字點”，作夏雨圖，蒼茫沉鬱，大雨滂沱，為世所重。

    著有《寶晉英光集》《書史》《畫史》《硯史》《海嶽名言》《寶章待訪錄》等。行書書跡有《多景樓詩》《苕溪詩》《蜀素帖》《拜中嶽銘》《三吳詩帖》《與景文書帖》《天馬賦》《方圓庵記》（三帖卷），《跋陳摹褚本蘭亭》《李太師帖》《張權帖》（一稱《可事帖》），《張季明帖》《伯充台坐帖》《步葷圖題名》《陳攬帖》《叔晦帖》《知府帖》《春和帖》《珊瑚帖》《複官帖》《詩跋褚摹蘭亭》《紫金帖》《鶴林甘露帖》等；草書有《元日帖》《中秋登海岱樓二詩帖》《論草書帖》《吾友帖》《兩三日帖》等，亦曾書《千字文》，其《魯公仙跡記》原在湖州魯公祠，石佚後已重刻。

    米芾能詩文，擅書畫，精鑒別，好收藏名跡，能以假亂真。他以行草書最著，博取前人所長，用筆俊邁豪放，有“風檣陣馬，沉著痛快”之評。《宣和書譜》論其書：“大抵初效羲之”，“篆宗史籀，隸法師宜官，晚年出入規矩，深得意外之旨”。《蜀素帖》筆法蒼老凝練，行筆澀勁，沉穩爽利，世有“清雅絕俗，超神入妙”之歎。其書體雖屬宋朝簡劄書風，是“二王”及唐、五代書風的延續，但細察似乎與前人書法無一相似之處，是米芾自家風格的最好體現。明代董其昌跋曰：“米元章此卷，如獅子捉象，以全力赴之，當為生平合作。”

    米芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成“飄逸超邁”的氣勢以及“沉著痛快”的風格。米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕非“矯揉造作”；章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

    其畫山水出自董源，天真發露，不求刻意，多用水墨點染，自謂“信筆作之，多以煙雲掩映樹石，意似便已”。子友仁繼父法有所發展，自稱“墨戲”，畫史上有“米家山”“米氏雲山”和“米派”之稱。

    米芾還愛硯。硯為“文房四寶”之一，為書畫家必備之物。米芾於硯，紊有研究，有《硯史》一書，據說對各種古硯的品樣，及端州、歙州等石硯的異同優劣均有詳細的辨論，倡言“器以用為功，石理以發墨為上”。其子米友仁書法繼承家風，亦為一代書家。

    （4）趙孟

    趙孟，元代大書法家。其書風探遠潭古，力追“二王”，斟酌隋、唐風格，一變而為宋代“習尚”；其用筆流麗圓轉、骨力秀勁，呈現出富有個性的嬌美風格、自成一家，世稱“趙體”。