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    都是熟人，即使不熟的，中午聚餐之後大家也都熟了。

    下午，戴斯傑帶著兩人去木屋轉了轉。跟李睿記憶中原版畫麵的那間木屋一模一樣，就搭建在水庫邊上的山坡上，大門正對天門山頂上的天門洞。

    這是馬劍羚和羅明住的地方，是電影最重要的一個場景。這是一座很典型的湘西吊腳樓，據說所有的建築材料用的都是從附近收集來的舊料，然後某些局部在再做舊。

    李睿飾演的馬劍羚和陳昆飾演的羅明是一對好友，在特殊年代因為受到家庭背景的影響，兩人不得不上山下鄉來到這個邊遠的小山村接受貧下中農再教育。

    鄉下貧乏的生活令年少氣盛的二人感到厭倦，整日自尋樂趣。正在這個時候，他們遇到了被稱為“人民公敵”的由王紅偉飾演的四眼先生，並得知他偷偷收藏了大批禁書，包括福拜樓、托爾斯泰，雨果及巴爾紮克等人的名作。

    兩個人對巴爾紮克的作品非常著迷，經常偷看放在箱子中的小說。與此同時，他們與村子叢老爺子飾演的老裁縫的孫女小裁縫相遇，美麗可人、活潑開朗的小裁縫給他們的生活帶來了新的氣息光亮。

    兩人同時愛上了小裁縫，並企圖用那些歐洲文學大師的作品打動小裁縫的芳心。小裁縫慢慢和他們一樣愛上了巴爾紮克的作品，因為他的書展現了女性的獨立氣質與精神，令小裁縫幻想中的世界豁然開朗。於是，小裁縫卻告訴二人，她要去看看外麵的世界……

    這部電影，或者說戴斯傑所創作的原著小說，從某種意義上來講，就是他本人的傳記。李睿飾演的馬劍羚跟他同樣是醫生的兒子，同樣因為家庭背景的緣故，被下放到邊遠山區接受貧下中農再教育，後來同樣去了法國。

    不一樣的隻是馬劍羚成了一位小提琴演奏家，而他卻成了一名作家和導演。

    其實翻翻戴斯傑的履曆，每個人都會驚訝他其實就是個學霸，兼人生奮鬥的楷模。從十七歲插隊落戶到二十三歲考上大學，再考上碩士研究生，最後又考上法蘭西藝術大學的博士，在那個年代足以讓人驚豔和羨慕。

    而老戴卻說，正是在特殊年代經曆了那段苦難的歲月，才使得他認識到了人生的意義，從而形成了他現在的世界觀和價值觀，所以他並不痛恨那個曾經給他帶來苦難的年代，反而是格外的懷念。

    不過，他在那段歲月有沒有遇到一個如劇本中的小裁縫，有沒有一個如羅明一樣的朋友，他卻並沒有說，李睿當然也不好問。

    下山回到酒店之後，吳繡波迫不及待地背著相機去遊覽這個城市。李睿一點都沒興趣，一則是之前聽說這的老百姓和遊客很熱情，他害怕被圍觀；二則去看了那座木屋，聽了戴斯傑的講述之後，他突然有種不確定。

    他知道戴斯傑把自己的故事講給他聽，是為了幫助他能夠更好地融入到馬劍羚這個角色當中去。然而效果恰恰相反，當他在那座跟記憶中原版畫麵一模一樣的木屋中試圖尋找馬劍羚所留下的印跡，卻感到很迷茫。

    也許是他剛從劉華強的角色中剛剛跳出來，還不太適應；又或許是他的準備工作做的不夠充分，讓他對馬劍羚感到陌生。

    至於跟以前一樣借鑒原版，從一開始他就壓根沒這個打算。因為在他眼，無論是周訊的小裁縫還是陳昆的羅明，幾乎都可以用完美來形容。但唯一尷尬的就是劉曄的表演，感覺他壓根就沒走心，他看周訊的目光甚至都不如看陳昆來得有感覺，所有表演都太過流於表麵，就象是在完成一樁任務一樣，沒有絲毫創作的情緒在麵。

    起初李睿感到很詫異，這完全不該是劉曄的水準。直到他無意中拿《藍宇》中劉曄來相比較時才恍然，或許原版中的那個劉曄還未從藍宇中走出來。

    回房間小睡了一會兒，精神似乎好了一點，看看時間不過才下午四點多。洗了把臉，走出房間，看看對麵緊閉的房門，老吳這家夥這會肯定還沒回來，說不定還要在外麵嚐嚐當地的美食。

    想當年他之所以開飯館就是因為在雲省吃到了當地一種很好吃的瓦罐雞，臨時起意就出了五萬塊錢把那家飯店的廚師拐騙到燕京，結果自然是血本無歸。

    劇組下榻的賓館算是市內設施比較好的，李睿和吳繡波的房間都在賓館的頂樓，雖然門對門，但李睿的房間朝南，麵積更大，屬於那種掛牌的豪華大床間，而老吳的則是普通的單間。

    此時樓道靜悄悄的，剛才他在房間睡覺時，仿佛聽到外麵曾有過一陣嘈雜。他左右看了看，發現走廊盡頭的門開著，是通往一個露天的大陽台，借著外麵的光線，似乎有人影在閃動。

    他有些好奇地走過去，探頭一看，就見一個嬌小的背影，此時正趴在水泥圍欄上，一邊抽煙一邊看著外麵的街景。

    “咦，這早就收工啦？”

    這個背景他當然熟悉的不能再熟悉了。

    “是啊！你睡醒啦？”周訊回過身來，笑眯眯地看著他道。

    “你怎知道我在睡覺？”他走過去，順手摸摸口袋，準備想掏煙，卻不想摸了個空。

    “我就住你隔壁，怎能不知道。”

    周訊說著，拿起擱在水泥板的煙和打火機遞給他。

    巴黎影後的水準，一如既往的軟中華。

    “謝謝啊！”