直覺幾乎貫穿著藝術創造和藝術欣賞的全過程。即便是對素材的反應，在正常的創作狀態下，也大半是因為某個形象、某個場景長時間浮於腦際，曆時不忘。

    由此進入創作，大抵事半功倍。為什這些形象和場景長期留存呢？這種偶然留存，包藏著一係列社會、曆史、風土、血緣、心理、生理、性格、素質、經曆等方麵的原因。

    這些原因就像在一個深秘的

    “黑箱”中貯積、翻卷，化合成一種浮現之力，極其必然又極其偶然地抓住了某個形象和場景。

    因此，如果藝術家能在這個形象和場景上進行創造，就會時時獲得

    “黑箱”中貯積因素的秘密援助，左右逢源、靈感勃發。反之，那種鄙視直覺而依賴分析的藝術創造卻很難進入如此從容愜洽的境地。

    有些藝術家由分析入手也寫出了尚可一睹的作品，這大多還是他的直覺在悄悄地支援著他，但他往往不自覺。

    當劇作家創作完成，將作品交付給導演進行二度創造的時候，導演也是首先以直覺來接納作品的。

    不止一位電影導演說過，他們非常重視

    “初讀劇本”的時刻。是初讀直覺始終指導和控製著以後的精細分析，最後，又是初讀直覺裁定了影片的總體風格。

    有的導演驚訝地發現，初讀劇本時在邊上隨手塗寫的幾句印象，待影片完成後竟能完全貼合。