可怕的不是發現了先前“槍打氣球”遊戲台的老板娘，如今第三派係兩位天元和四大金剛之「月光女神號S.A.S艦載變形機甲戰隊·時代親友姐妹團」成員柔伊的異度同位體。

    具體原因是從劇情要素的角度考慮，因為大規模“二戰劇情碎片時空”相似相溶的“跨劇情融合”，讓《爆破死亡穀》的女主角之一的諾拉·範·奧斯特格倫，出現在女記者的麵前完全合情合理。而且個人專屬分支劇情線衍生出的人生，使她從一位賢妻良母墮落風塵為高級妓女，也同樣完全合乎情理。畢竟，戰爭剝奪了太多數人的《美麗人生》。

    可怕的也不是原本已經被化身旅館管理員的盟軍女特工槍殺滅口的諾拉·範·奧斯特格倫，為什會好端端被人送到了柏林。因為這是玩家介入後，大規模“二戰劇情碎片時空”相似相溶的“跨劇情融合”劇情衍生對擁有強大分支劇情線的女主角的個人劇情的延續。

    那讓女記者渾身惡寒的可怕，究竟是因為什？

    可怕是因為，有人將這些因為大規模“二戰劇情碎片時空”相似相溶的“跨劇情融合”，而同處一片（破碎）時空下的重要劇中人收集到了一起。

    而這，是玩家才有的能力。

    也就是說，大規模“二戰劇情碎片時空”相似相溶的“跨劇情融合”的起因，大概率不僅僅是因為，作為0326專屬劇情主線的吳塵正經曆的《科拉深孔》的冒險，牽動了0326專屬劇情支線的被動衍生。

    也就意味著，還有別的玩家暗中介入了這片“跨劇情融合時空”。

    再往下想，更可怕的事情來了。

    為什讓女記者發現這個“玩家的秘密”。

    如果說，隻是劇情衝突導致的劇情線使然，簡單來說就是在弗茨·托特博士身亡後不久就被解除了主管職務的德意誌帝國鐵路設計辦公室的前設計主管理查德·費利克斯·保羅·瓦格納個人分支劇情線的衝突點，引發的一次分支劇情事件，換句話說，那位暗中介入劇情的玩家，此時還沒有發覺女記者的真實身份——她的個人分支劇情線已經綁定在0326專屬分支劇情主線之上，成為0326群星魔方基地的一員。達成最大化階段收割前，注定會和他產生分歧。

    而僅僅是把她當做一個普通的劇中人物來對待。是眼下女記者能夠想到了的最有利的局麵。

    如果不是。也就是說，那位暗中介入劇情的神秘玩家已經看破了女記者的真身，所以讓德意誌帝國鐵路設計辦公室的前設計主管理查德·費利克斯·保羅·瓦格納，引誘她前來好當場揭穿。

    這顯然是最壞的局麵。

    還有不好不壞的第三種局麵。

    那位暗中介入劇情的神秘玩家已經對女記者的身份起疑，但還沒有真正看破。於是把她引誘上“妓院列車”，好讓她自己露出破綻。

    無論是哪三種劇情衝突，女記者都要用心表演。當然，現在的她還隻是作為劇中人一種“戲劇性（Theatricality，主要指在假定情境中人物心理的直觀外現。廣義上它是美學的一般範疇。戲劇性是把人物的內心活動（思想、感情、意誌及其他心理因素）通過外部動作、台詞、表情等直觀外現出來，直接訴諸觀眾的感官）”的直觀反饋，並沒有跳出所置身的原初劇情時空。

    用最短的時間平複心情，女記者已經想到了對策。

    “那，諾拉？您能陪我聊聊天嗎。”女記者老練的舉止，一下子讓諾拉·範·奧斯特格倫放鬆下來。

    “好的，女士。”

    誰說高級沙龍隻接待男人？許多“日耳曼傑出女士”也經常出沒於燈紅酒綠，紙醉金迷的銷金窟。

    “姑娘們，都來吧。”女記者又衝愣在原地的前設計主管說道：“請把我的好友都叫來。”

    “您的好友是……”前設計主管急忙打起精神。

    “啊，還能有誰？最大牌的試飛員，最當紅的女星。”女記者大方的笑道。