“那，大明星奧爾加·契訶夫娃是不是也該拍個照了？”第二選角助理安娜·莫菲特笑問。

    “嗯，我也是這想。”選角副導演凱蒂夫人欣然點頭：“問問姐妹團的意見。”

    “好的。”第二選角助理安娜·莫菲特立刻撥通內部專線，邀請包括女明星安妮莉絲·阿克曼，女軍醫卡羅爾·貝克，女遊擊隊員艾琳和女記者麗莎，女導演萊妮·芬施塔爾，女發明家海蒂·拉瑪在內的“SA3姐妹團”核心成員前來討論。

    奧爾加·契訶夫娃是能夠與斯大林單線聯絡的最著名的二戰蘇聯女間諜，也是第三帝國最著名的女明星之一。有了她的加入，能為前往遠東的“傑出女士號”提供最有效的西伯利亞大鐵路的通行權。

    這是對姐妹團接下來的冒險最有利的劇情衍生。作為一次團隊出演，每一個並入0326分支劇情主線的劇情人物所攜帶的個人專屬分支劇情線，都有其特定的劇情衍生。簡單來說就好比“一把鑰匙開一把鎖”。奧爾加·契訶夫娃就是打開西伯利亞大鐵路通行權的這把最重要的“劇情鑰匙”。

    那問題就來了：與拍電影是認真的意大利人相比，紅色蘇維埃又是如何對待？

    選角副導演凱蒂夫人問到了關鍵：“關於拍電影這件事，蘇聯人怎看？”

    “蘇聯電影起步很早，幾乎和電影本身的發展史一樣，1895年電影剛剛被發明，一年後，法國盧米埃爾兄弟的電影在莫斯科和彼得堡放映，引來了很多愛好者，如沙申、費捷斯基等人的拍攝嚐試。1908年，**人拍出了自己第一部故事片《伏爾加河下遊的自由人》，從此一發不可收拾，到1918年的十年間，**生產了多達1376部的電影。其中有根據古典文學作品改編的影片，也有表現俄國曆史的影片，但更多的是比較粗糙的娛樂片。當時電影生產掌握在私營企業手中，影片生產技術條件也很差，這些都限製了電影作品藝術水平的提高。具有一定水平的影片有：普洛塔占諾夫的《黑桃皇後》(1916，根據普希金作品改編)、《安德列·科如霍夫》(1917)，加爾金的《貴族之家》（1915，根據屠格涅夫作品改編）等。