前排提醒，這章其實是在水，各位鐵子當做我在請假就是了。

    ……

    此時和赤井秀一的聊天，羅修覺得這個家夥多少是有點悶騷的。尤其是談及宮野明美的時候，這家夥基本上就是突出一個問了開始裝傻充愣的狀態。

    當然，在這點上，羅修覺得赤井秀一和柯南倒是有點像的。

    柯南的話和羅修也很少談及小蘭的事。偶爾間透露,羅修一追問，那都是打馬虎眼不往下說。

    其實算起來的話，羅修談及小哀，很多時候倒是會說起小哀最近的情況如何。

    畢竟算起來，他和小哀如今還隻是追求者與被追求者的關係。當然，這點上羅修覺得他的進度應該是趕上柯南和小蘭的。那就更別提服部平次與和葉了。

    羅修在這奉勸大阪黑雞,是先把戀愛的概念搞清楚好吧。

    當然說起小蘭，羅修個人是很欣賞這個女孩子的。當然，青梅竹馬的愛戀其實一開始覺得新奇，但看得多了最後會發現也還是《柯南》麵的幾對比較印象深刻。

    當然小蘭的優點在羅修看來，是讓小蘭和新一看著更加適配。至於小哀的優點，羅修前麵也說過了，如若能說的話，他能說個三天三夜。

    而其實羅修覺得小蘭和小哀的話，在上一世的《名偵探柯南》作品中，兩人會經常被拿來做比較。

    但其實這都是無意義的，尤其是羅修其實不讚同把小哀和小蘭做比較，放在《名柯》這部作品當中因為青山剛昌設計小哀這個人物，和設計其它所有女性角色的邏輯都不一樣。

    雖然灰原的性格青山特意設計成和小蘭完全相反，但是這個人物絕不是用來對標小蘭的，而是用來對標柯南，對標工藤新一的。這不是說CP意義上的對標，而是說，如果按照青山設計絕大多數名柯角色的邏輯，灰原就不該是個女生。

    雖然青山口口聲聲說筆下的女生一定要堅強獨立，但是名偵探柯南暴露出他這個人迂腐的很——他對女性角色的定位是很明確的：用來輔助和襯托男性角色。最明顯的就是在危急關頭理智思考的一定是男生，而不知所措的一定是女生。

    小蘭和葉明明一百個犯人能一招放倒九十九個半,但是麵臨犯罪從來都是白給，要等著被救，要等著執行工藤和服部的決策，說白了在核心劇情上負責扮演的還是被保護者的角色，用她們的善良天真可愛來襯托作為保護者的工藤和服部的理智和強大。強如佐藤和英這種平時性格強勢能力優秀的女強人，到了高木和大叔需要有表現機會的時候，還是不得不把舞台讓給他們。

    如果說女性角色本身能獨當一麵，也必須好男不和女鬥，勢均力敵的較量都是男生對男生，女生對女生。

    這方麵連主線很出彩的幾個女性角色都不例外：明美雖然直接麵對琴酒，但完全是被單方麵騙的團團轉；有希子雖然一直參與主線，但是一不會獨立決策，二不會和男性對峙，本質還是執行工藤父子的決策，以及和貝爾摩德爭奪柯南的撫養權（哈哈）；貝爾摩德在滿月篇的實際對手還是同為女性的朱蒂，兩個人一起被赤井秀一吃得死死的，在列車篇也隻能和有希子對手戲，襯托的是實際操作的波本，更不用說在組織中因為救命之恩對柯南小蘭心慈手軟的角色,也是由她這個女性來扮演；基爾是CIA臥底，但是和其它負責拯救保護別人的男性臥底相比，負責的戲份是失誤、假裝昏迷、被保護，被爭奪，最後由柯南和赤井設計送回組織；同樣作為偵探的世良真純，麵對柯南和赤井完全占不到便宜；作為M16的瑪麗，不僅說服不了秀一，麵對柯南占不到便宜，而且貝爾摩德假扮赤井務武引她出來輕而易舉。簡而言之，即使是設計成“女強人”的角色，即使是女性角色出彩的場景，也還是貫徹了傳統社會對女性的偏見：感性、衝動、弱小、遲鈍、需要保護、負責輔助和襯托男性。

    小哀就是名偵探柯南中唯一的，甚至可能是那個時代動漫作品中為數不多的例外。如果你把人設片麵地理解為外觀和性格，灰原不過就是個紅玫瑰式的傲嬌女二，青山直言一開始就是照著和小蘭完全相反設計的。但是從整體故事格局上看，女二號理應負責的是什角色啊，主要就是吃癟啊。

    一是襯托男主角，二是襯托男主角和女主角的感情，就像大岡紅葉在劇場版M21中襯托完服部再襯托平和一樣。新一和小蘭方麵巴不得灰原就是這樣一個女二號。