，

    兩人說完句話後，便再無交流。

    範麵朝拍賣行大，臉色平，沒有轉身。尤莉烏絲保持著優雅笑容，同他擦肩而，走下拍賣台階，登上私人馬車。

    自己對位女同學其實很熟悉。

    原因無它，尤莉烏絲作為學校交響樂團的提琴聲樂手，參與過安東·科納爾教授第三交響曲》《第四交響曲的首演練。

    尤其是第四交曲》時，她已被提拔為小提琴首席。

    但這並不代表人關係好。

    範寧認為，安東老師後兩首交響曲的首演失利，少有一半的因素，是團的失敗演奏所造成的。

    老師的兩首交響曲，大量運用了他獨創的霧狀音技法，往往很多片段，在暗流湧動的樂背下，銅管出排山倒海的肅殺動機，其他聲不斷疊繁的織體，通過一又一的重複變奏，最後建立起鋪天蓋地，壓製一切，崇高窒息的音樂高潮。

    想完美達樣效果，對於交樂團各樂器組，有著很多不同於常規的配要求。

    但安東老在練時是個好人。

    他每次會嚐試提自己的要求，但受到疑後，就很快妥協。

    他覺得樂手願意演奏他品，就已經很容易了。

    排練效果總是大打折扣，作為發言權僅次於指揮的小提琴首席，莉烏絲是功不可沒。

    就這樣，東老師還對樂手們抱有感激之心。

    嗯，那家在安東老師對評價頗為刻薄的《烏蘭爾藝評論》似乎還是們家的文化產業媒體。

    過去諸般場景在範寧腦海閃過後，他剛準備邁步進門，突然又皺了皺，退了出來。

    普魯登斯拍賣行對街的小巷飄著香味，幾衣著灰頭土臉的勞工，攥著幾枚幣，借著昏暗的路燈，湊近打量著小店門旁兜售的食。

    範寧掃了眼食物櫥窗貼的油價碼牌，開口說道蔬菜黃醬明治。

    一個身形瘦弱的女性店員了一聲，撕下一條油紙，用手夾起三明治。