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    範寧的手指在總譜上移動，給希講解著這個末樂章最主要的敘事框架。

    坐在旁邊的小姑娘湊得有點近，認真看著譜例。

    末樂章前麵一個短小的引子，先是一聲爆炸性的齊奏，然後一連串弦樂奏出的速經過句。

    人的動機，或就是巨人動機，從6小節由長號吹出，但僅僅隻來了四個音，便被魔鬼動機粗暴地打斷，詭異的下行半音階段依次從管組，到樂組，再到銅管組奏出，音色從柔和，到尖銳，再到猙獰。

    人自然從來有聽過它演奏，但光是在心預想效，便覺得全身汗毛豎立。

    後，兩者陷入紛爭與搏鬥，象征宿命和惡念的魔鬼動機在各聲部間遊走變形，巨人動機始終以不完整的旋律呈現，彷佛苟延喘。

    到第54個小節，完整版的巨動機才終於得到呈示，由圓號、長號、雙簧管、單簧管齊聲吹出，以雄的抗爭姿態反，與魔鬼動機展開慘烈廝殺。

    聖動機的第一次出現則第38節，由七圓號吹出，象征神和淨化，經過一係列發、總結和升華，後樂曲結在輝煌強奏中。

    從聽感上，似乎是勝利局。

    但總譜手稿最空白地，東教授寫有這樣兩話：

    在我們最論及之處，樂曲的結尾隻是表麵上的，是完全意義上的虛假結尾。我的意圖是表現樣一種鬥爭：有的時候人們認為勝利近在眼前，實際上卻遙不可。

    聽感輝煌，但抗爭的巨人動機最實際上消失了，勝利與他無關，他的時代已逝，要還未到來。

    兩段話的水筆記淺粗細不一，似乎寫於不同的日期。

    我能感覺到，這造就了強烈的哲思意味。範寧再次默默回看總譜，在心回放這首共有731個小節，實際演奏時長可接近30分的末樂章。