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    標題音樂...可觀可具體的題，很容易說上幾天幾夜...在個單人沙發組的某處落座，給己斟了一杯西梅汁，嚐試就它展開一聯想。

    這個題很有水平。坐於旁邊的盧·亞爾如此應和，隨後老調重彈，範寧先生，你最近還有沒有什作品需要出版，相比於上的價，我還可以增加一些預算…

    範寧驚歎於這個家夥的執著：我的確給你留了一作品，不過我們還是先聽聽紳士淑女們討標題音樂吧。

    盧麵露喜色：向您的守約品性和藝術感。

    題音樂其實單說來，就是作曲者用某具體文做標題的嚴肅音樂作品，比如在範寧前世，維瓦爾第的小提琴協奏曲《四季》，貝多第六號田交響曲》，柏遼的《幻想交響曲》。

    與之對的概念則是非標題音樂或純音樂，它們沒有配備具有指向性的明，作品往往直接是《第三交響曲《第一小提琴協奏曲》《b小調鋼琴奏曲等。

    值得注的是，還有一些名稱耳熟能詳的作品並不是標題樂，比如海頓的交響曲《驚愕》，貝多芬的琴鳴曲《月光》《熱情》，這些標題是出版商或樂評家添上的，目的是對觀眾的想象力和欣賞思路做引，也有一些商業成份的動機，它們實際上是純音樂範疇。

    標題音樂的標題，必須要是作曲家親手所加，通俗就是隻認官宣，它是作品真正思想內容的概括，也是作家創作意圖的展示。

    而標題音樂和純音樂的區分，隻針對器樂作品。聲樂作品由於本就包含內容明確的歌詞，不參與到這種區之中。

    這個界本格主義時期束於新曆863年，以的音樂大吉爾列斯的逝世作為終結，從至此進入浪漫主義後，標題音樂一直都是當之無愧熱議，大家圍繞標題音樂和純音樂的對錯得，展了長達半個的爭論。

    按照伊之前同範寧通氣沙龍流程，此時先由幾位資深樂迷、文評論家音樂學者作導言，這些導言論述邏輯對更完整，相當於是意領袖或威人士，借助沙龍平台向會輸出自己的理念觀點或研究成。

    導言隻是弱演講性質，會者以拒絕觀點，選擇不聽，而與其他賓頭接耳，討論自己感興趣的內容，按照帝國沙龍文化的自由則，這認定為違反禮儀。

    自己是發表導言最後一位，與弦樂四重奏的首演相承接，等演出結束後，沙龍也就來到了下半場自由討論兼社交節。