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    指揮泥水和搬運們做好收尾工作後，範寧為他們了報酬的款。

    他來回出又走進，整體打量著這棟作曲屋潔白的牆壁，藍紅相間的倒V形屋頂，三麵開窗，門側著湖的方向。

    約一米多高的台階向上進門，麵隻用了的木簾子一分為二，並配置了必要的桌椅、鋼琴、壁爐、吊床等物品，這讓18平米的間仍顯寬敞。

    雖然陳簡潔，但200磅高預算帶來的品質，讓其觀感自帶著致和靜感。

    鋼琴是培森羅夫牌的三角，含運輸400磅，屬於三入門級別置，它不同於克緹西比奧的開朗清脆，也不同均衡、熱情和滿暴力美學感的波埃修斯，它的質料和純穩固，音色更加紮實深沉，而且有個更致的特性：靈敏度非常高。

    它上麵作出的美妙演繹長驅入，更加震撼人心，但不幸的，若演奏出現瑕疵，或存在指沒訓練好的機能，也會被放大十幾倍，從演奏的程度上來說，它對範寧不一定友好，但絕對適合作曲。

    範寧原本已沒錢樣折騰了，剩餘資金連盧的報酬一起交代在了爍金火花上，幸虧他馬上又收到了1800磅——弦樂四重奏《死神與少》的手稿現在成為了亞爾家族的收藏。

    小屋建成後，範寧花了三時間，根據此前大量的積累構思，一口氣寫完了《第一交響曲》第樂，在當下的暮色中，為它描上了部的自由延長符號和結束符。

    循窗去，小鎮在幾分鍾步的前方，暖意地光射開來，照亮了其上方淺褐暮靄的每一寸肌膚。

    遠處是湖泊、山巒和天際，樹林輪在昏暗中拉出長的弧線，深藍的天空高臨下，帶著某種神秘的壯麗感。

    你們又在這幹什？琴聲停止，範寧走房笑著問道。

    作曲家先生，我們想再長長見識，學一些新調子或伴奏製式。