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    你剛剛將象征荒相的燈拉亮，為什？修斯問道。

    我猜的。範寧根本不管他，徑直走向4F層他認為應該往的燈光位置。

    是調性沒錯，隻是此前一直不清楚點在於，音樂的音符到底和神學中的相有什關係？或者說共同點在哪？

    現在看來，這關係很簡單，都是七——

    七相位，按順序對應七個音名或唱名：燭-C-do、鑰-D-re、燼-E-、荒-F-fa、繭-G-sol、池-A、衍-B-xi。

    當寧想通這一層後，前困惑的為什燈光有中強三強度的問題，頓時就有了答案：中是音符的正常或還原狀態，弱降，強是升！

    調號！這棟怪美館的上升規律，是11張音列殘卷背後的調性和調號的關係！

    主流嚴肅音樂的作曲基於一個共同的體：十二平均律的24條自然大小調音與和聲。

    當作曲者譜某音樂時，他需要選擇一個調中，即選擇以鋼琴上個鍵和五個黑鍵中的某一個作為主，而音階中另外的音，也會隨之呈現不同的選鍵方式：不降不升的還是白鍵，有降升的成了鍵——這些不同選鍵式的升降音組合會在樂譜的最左端標出，也就成了表示性的調號。

    第1，貝多芬《暴風雨奏鳴曲》，d小調，調號一個降號，降xi，所以應該將衍的泡調暗。

    第2張，貝芬《明奏鳴曲》，C大調，調號無升無降，所以希蘭改動後的燈光複原後，就了2F層。

    第3，巴赫《哥德堡變奏曲》，G大，調號為一個升號，升fa，所以範寧將荒的燈泡調亮了！

    而第4張…

    寧依次走向銀白色與青***域，將荒與燼的泡分別拉兩下已暗。

    舒伯特《第十一號鋼琴奏鳴曲》，降B大調，號為個降號，降，降xi。