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    第一樂章，熱情的快板，2/2拍，奏鳴曲。

    範寧手中的指揮動作異常簡潔，僅持了樂曲自然律動。

    在典雅憂愁的e小調主題進行到第二句，並現素材的複發展時，他堪堪抬起左手，輕給予木管疊加空靈音響的提示。一直到小提琴攀升至情緒高點時，才終於略將身體打開，靠著上下高拉開的擊拍線，帶出樂隊幾柱式和弦的強奏。

    在樂隊莊嚴行進柱式和弦間隙，希拉出一連串富有氣勢的迂下行三連音，最後在中音區變為色彩緊張的減七和弦進行。

    分解八度運弓從弓尖始，隨度的加強而逐漸下移加寬，情緒也越來強烈，衝向頂點的那刻，提弓句，看著寧指示樂隊爆發出小結式的主題齊奏。

    太了，極其隨性卻極其精準的控製力...克製的指揮手法，不僅正好表現了樂曲矜持高貴的特質，而給希蘭小留出了極高的演繹由。尼師眼光何等毒辣，呈示部題24個小節剛剛走，他就發現了範寧指揮的思想意圖。

    才是揮核心目的和精髓，對於現在一味強調表麵火熱與激情的傾向是一種很好的批判，任何風格都不代表能拋理性。斯林克大師暗中點頭。

    簡潔的配器作出了情緒極度濃烈的果...寫協奏時，能寫出這樣便於控的樂隊部自然是好的，但難就難在不出，做減法並不是一件容易的事情。不少正在構思類似體裁的作曲家也開思考。

    在座的有太多驗豐富的音樂家們，單單是這開頭，他們就看出了很多很東。

    連接部出現，這是一條聽眾們在電台未曾聽的旋律，它沿襲了主題材料的調性音程，但通過半音化的方式展現，讓音樂性在憂愁中多了一絲堅韌和抗爭的因。

    接下來是由長笛和單簧管奏出的G大調的副題，蘭和範寧呼吸對視一眼，兩人通過眼神交流明確了細膩的色彩和緒變化。

    這的多愁善感暫時不存，取而代之的一首甜蜜的田園詩。希蘭以重音開頭，是繪出幽靜恬淡的抒情畫卷，又逐漸化為展開部熱情洋溢上行十六分音符，引出樂隊帶著顫音的交替強奏。