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    晚九點，印象主義美展第一日閉館，交響大廳則火輝煌。

    2040個位座無虛席，以班爾夫瓷器、金和黃銅為主要元素的飾十分引人入勝。

    這的布局遵當時代主流的鞋盒式，與前世名的維也納金色大廳屬同類。

    其主要聲學特質在於均衡，六相平整表麵的反射，讓樂演動態變化極其清晰，每個聆聽方向的響都豐盈而充，聽眾能更容易握樂團的每個節處。

    非要說缺點的話，或許是提歐萊恩前兩個世紀修建的一批鞋盒式音樂廳，積相對較小，座位比擠，但後麵的新場館都在高層布局上了改良，如特納藝術廳設置了麵環的二三樓座位，幾處更好的位置還差排列、向前延伸的包廂。

    唯一的遺憾或許是其聲學設計是專業，而沒到藝術作的層次，主要時上不允許，若是今後擴展版圖，範寧會更加提前拜訪那幾聲學大師。

    掌聲如潮，樂手們入場。

    鋼琴協奏曲演出的起始音流程稍有變化。小提琴首席起，在鋼琴上彈出標準A，與雙簧管首席對，然後回歸正常程，由雙簧管依次指導木管、銅管和弦樂校音。

    當，實際上每個樂手都應該預先自解決好調音問題，演出前隻是最的兜底檢查，以防為無意的輕碰，或溫差濕度的改變造成意外。

    為了兼顧揮地位和以示尊重，範選擇了和維亞林幾同時入場的方式，隻是步伐上稍稍拉開幾步，讓自己仍處於形式的最後出場。

    怎第二價位區域全是女樂迷？在陡然拔高的聲中，範寧身揮手，用優雅的微回聽眾，心中開始些納悶起來。

    尊客票的位置是中間域7-12排，第二價位是前排，此刻一眼望去，前幾排的男比例嚴重失衡，五光十色的裙女主人們正翹首渴盼，她們中間以年齡層次約在三四十的貴婦人為主，也有相當的更年輕的少女。

    興奮的歡呼聲中，範寧的靈覺感受到了急促的呼吸與心跳，甚啟示出某種口幹舌燥、肌膚潮紅的狀態。