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    ，多雲，特納術廳的又一開票日。

    曲目單和海報一夜間悄無聲傳遍各郡各城的大小巷。

    漆黑如夜的死寂，幾抹熾的金，排版樸實無華，字體純白工整：小調第交響曲》複。

    一場商演性的音樂會，接近頂級十大樂團上限的30鎊尊客票定價，目卻這孤零零一首。

    也分什上下半場，而且曲目單背後或海報的方，鋪排的演職人員單密密麻麻，其數目直接超過了200人。

    ——一切似都在告知聽眾，這部作品的篇幅與編製會有多龐大，其音效果與敘事結構具備何等恢弘的史詩氣質，而演職員單超過80人的合唱團與歌唱家，則在向有人宣示這部作品意欲人類精神園地之頂野心。

    卡洛恩··寧《第二響曲》首演。

    市場營銷、廣宣策略或新聞傳媒規律這起事上完全失效的。

    事實上特納藝術廳除了放出曲目單和報，用作基本的演及購票信息外，沒有任何額外的宣傳動作。

    但世界範圍內的腳步、目光與注意力，就如同一杯過飽和溶液中出現一縷雜質核心，沉澱聚合的進展速度，如然規則生效般勢不可擋。

    同樣是采用分流售票，以照顧異地觀演聽眾的策略，第一天20%的可售票倉，沒能消化完第一波排起的長隊就匆匆售罄，於新聞道，哪家媒體沒在這件事情上用版麵，市民或許會對其題材性產生懷。

    有了範寧經的演出，特別是小調唱幻想曲》做背書，藝術界不覺得這場首演會失敗，但結果無論是功還是反響平平，這都是藝術上濃墨重彩一筆。

    因為過程本身就是一壯舉。

    與外界人聲鼎沸對應的，是範寧眼前密不風的演排練及樂團事務。

    ‘正午之時，或要等到天氣合適的晴日？