“我看完整部電影之後，最深刻的印象就是覺得這部電影太短了，太短了，完全不夠看等到電影結束的時候，我還有一種悵然若失，意猶未盡的感覺。

    但事實上，眾所周知，《流浪地球》係列電影的時長恐怕是電影史上所有電影時長中排名極為靠前的電影了。

    整個電影長達三個小時，大致可分為：襲擊事件，月球發動機失控事件以及逃離月球，和同作者的另外一部小說《三體》一樣是三部曲。

    抱歉，因為我很喜歡《三體》這部小說，尤其是想要解讀《流浪地球2》這部電影，其實是需要借助到很多關於《三體》這部電影中的相關情節的。

    所以我以下會多次提及《三體》這部小說，沒有看過的這本小說的，強推一下，但是看不看這本小說並沒有太大的關係，不妨礙大家做相對應的理解。

    科幻元素方麵，則譬如太空電梯（這是流浪地球所沒有的《三體》中的概念，最早出自阿莫西的小說。

    觀影時卻是開幕雷擊，個人認為太空電梯的視覺表現真的很棒）；相控陣核爆摧毀月球（很像三體中雷迪亞茲的麵壁計劃，後者是使水星墜入太陽）；將人的思想傳輸到電腦中實現永生（時間移民）；電影最後提到劉培強休眠，則對應了三體中的冬眠，使得兩部作品劇情自洽。

    順便一提，作品中還引入了很多緊跟時代的新科幻元素，比如量子計算機，AI，無人機 etc.

    當然，流浪1的實時翻譯也是很酷的設計。

    整體理念上也以原著作者大劉的科幻理念為內核：澹化個人英雄主義（三體除去羅輯大概的確可以這說）；引入了大量的社會元素（各國政府之間的合作和博弈，民眾的反應等等），強調社會作為一個整體的反應。

    這兩點比第一部做的好不少。

    三體我最喜歡的一點即其對社會的描寫，大劉對人性的把握之精確以致讓人相信其作品（不止三體）中的故事是能夠真實發生的，其選取的科幻元素也是為這一點服務。

    流浪2則完美體現了這一點，使之完全超脫其他科幻電影。

    ————“給文明以歲月，而不是給歲月以文明”

    這句話可以說是完完全全凸顯了這一點！

    還有比如彩蛋MOSS說道：“你是一個變量”，其中的想法也很像三體中廣播威懾成功的原因：“人類的群體反應可以預測，但個體反應無法預測”。

    這兩部小說之間存在著非常強的關聯性，所以我特別推薦徐橫舟在拍攝完《流浪地球》係列之後，可以考慮一下把《三體》給拍攝了！”

    “我發現了，大家都是在誇讚這部電影的，沒有一個人說一說這部電影的缺點嗎？

    我覺得徐橫舟作為一名導演的野心，實在是太大了。

    觀影時就能明顯感受到，這是一部追求極致全能的作品。

    如此大體量的三部曲要在三個小時內表現出來，難免要舍棄一部分要求，包括敘事的流暢程度，與觀眾的情感共鳴（當然並不全無）等等。

    一些科技相關的內容也是槽點滿滿。

    比如相控陣核爆引起月球核聚變其實也是不現實的；月球的推進方式不合理才導致了後續的危機 etc.

    但這些缺點並不妨礙流浪2是一部非常棒的作品。

    導演和演員們的巨大投入，畫麵的表現力，故事的敘述方式及其內核等等，各方麵來講都是頂級的。

    包括“流浪地球”本身就是極富創造力的想法，或許隻有對土地有著深厚情感的中國人才能寫出這樣的科幻故事。

    流浪2對中國科幻電影有著程碑式的意義，這樣的電影才更應受到市場的喜愛。”

    “前麵的一開始說想說一說《流浪地球2》這部電影的缺點，我差點就把我的80米大刀給拔出來了，後麵才發現是先抑後揚，這才知道原來是友軍！

    好吧，那我就暫且不拔刀了，但是有一點我是要強調的。

    我覺得這部電影完全沒有犧牲你所說的那些東西，而是因為你所說的那些東西根本就不需要滿滿地全部都拍出來。

    我覺得這部電影用了一種非常中國風的大寫意的手法，把一些情感上麵的表達詳略排布地非常的巧妙。

    有一些情感和故事，他是寫的非常詳細的，還有一些人物和角色的情感故事，他確實略寫的。

    但這種略寫並沒有因為他足夠省略，所以就直接輕描澹寫的過了，而是在輕描澹寫之中刻意強調了非常關鍵的那些點。

    比如說一個眼神，比如說冒起的青筋，一瞬間的呆滯，眼角劃過的淚水……

    在看到那些畫麵的時候，你其實是完全能夠與這個人物進行一瞬間的連通的，你能夠帶入這個人物，知道他的所思所想，瞬間你的腦海中就會自動補全這一整部分的故事。

    所以我覺得在故事的表達上和人物情緒的飽滿上，這部電影做的都是非常非常到位的，在這一點上我真的是狂誇！”

    “之前看《流浪地球1》時的驚喜和激動還在心頭，現在《流浪地球2》的口碑又被吹爆，麵對同期好幾部電影，好幾個選項時，毫不猶豫地去給小破球2貢獻票房了。