“等等，等等。”

    小樹叫道，珊珊從盛春成的懷移開，坐回到邊上的凳子。

    小樹問阿強：“這個朋友叫什？”

    阿強說：“盛春成。”

    小樹走到台子上，蹲下來，麵對著還坐在凳子上的盛春成，耐心地和他說：

    “盛春成，有個事我要先和你解釋一下。”

    “你說。”盛春成說。

    “這人體模特，和一般的道具可不一樣，比如你擺一個花瓶或者一個蘋果在這，一百個人走過來，他們看到的花瓶或者蘋果，都是一樣的，一樣的光線、一樣的明暗轉折等等。

    “花瓶或蘋果，本身是沒有內在含義的，一百個人畫同樣的蘋果和花瓶，會畫出一百種效果，有很多，還會畫出一種擬人化的感覺，那是因為畫的人賦予它們一種個性，差異性體現在不同的人，對物體的理解和處理手法上。

    “人體模特不是道具，不是往台上一擺就沒事了，其他的由畫的人自己去發揮，不知道的人可能不知道，我們對人體模特的要求其實是很高的，為什我們畫人物，需要模特幾天幾個小時地站在這，而不是拍一張照片，我們對著照片畫了事？

    “那是因為，我們需要和模特麵對麵，需要他們不斷地對我們進行刺激，在這種刺激之下，我們也能不斷地在模特身上，發現我們原來沒有發現的東西，對著照片畫，那是在臨摹照片，對著人，才是在挖掘，挖掘表象後麵的東西。

    “從這樣的意義上來說，你坐在這的時候，其實不是你坐在這，而是畫中的人物坐在這，你在畫麵，是有你的角色和故事的，你要能進入畫中人這個角色，明白嗎？”

    小樹問盛春成，盛春成說：“是不是就和拍電影一樣，這個時候，我其實就是演員？”

    “對對，你這個理解很到位，一幅畫，其實就是一幀定格的特寫，或者說，我們隻是截取了其中的一個片段，你看到的是這個畫麵，但其實它是有過去有未來的，不是憑空出現在這，它有自己的節奏和戲劇性。

    “這樣的話，人體模特既要有他外部的表情，比如喜怒哀樂，又要有內在的複雜性，那種沒有表達出來的隱語，這樣人物才會立體起來，才會有看頭，我這樣說，你能夠理解嗎？”

    小樹說著說著，突然想到了一件事，問盛春成：“你知道電影？”

    “知道，小時候看過。”盛春成笑笑說，“我不是天生的盲人，是後來因為生病，才這樣的。”

    小樹和阿強都籲了口氣，這就可以溝通了，要不然，你要向一個大腦沒有任何形象記憶的人，完全靠語言去向他描述這些具體的東西，那個難度太大了。

    “那你肯定也看到過很多的畫和照片，對嗎？”小樹問。

    盛春成點點頭。

    小樹說：“我舉一個簡單的例子，比如一個人看著一樣東西，被照片拍下來，或者畫畫出來，有些你一眼就看出來，他就是隨便地在看，但有些，你會感覺到他看得很專注，很認真，你會讀出這些畫麵的區別，對嗎？”

    盛春成說對。

    “同樣的動作，同樣的視角和人物，同樣是在看，為什會有這種區別，就是在看的後麵，帶動出來的東西，他內在的反應是不一樣的。