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    從1840年十月開始，大量來西非的棉花湧入了奧地利國內的市場。充足的原料供給得弗蘭茨的工廠得以全麵運轉生成品。

    隨後出廠的的成經由鐵路輸的渠道，不僅散播到帝各地，還借著關稅同盟的便利流入了意誌和亞平寧地區的市場。

    些衣主打的目標用戶絕大多數屬於工人和中下層的體，而恰好他就是居住在沿著交通樞紐周圍分布的城市。

    大量廉價的衣，很快就那些自以為是的裁縫鋪子們打得滿地找牙。

    除少數做高端貨的店之外，他們在中端的服裝市直接遭了滑鐵盧式的降維打擊。

    憑借來自後世的優勢和領先這個代近兩百年的審，再群皇家專用裁縫的鼎力相助下，弗茨旗下的工廠成功設計出了一大批引領潮流的成衣款式。

    不清醒的意識到要想保住在服裝行業中頭地位，光靠自己的力量是遠遠不夠的。於是乎他便派人聯係維也納藝術學院，請他們派出一支專業團隊來助自己培養裝設計師。

    也藝術學院是一所建於1692公立學院。它是歐洲最老的藝術學院一，隻不過的它早不複當的輝煌鼎盛。

    曆史上，隨著奧利帝國的衰落和政府的撥款額度下降加上社會捐贈的稀少，為維持日常銷和生計，其高層不得已而降低公費學生的錄取率，使之成為了全歐洲最難考的藝學院之一。

    更加雪上加霜的是，起就讀藝術學院，貴族和富有的商人們更願意去譬如維也納大學這樣一所真的頂尖學府。

    不過得益於蝴蝶效應，此時的奧地利經濟欣欣向榮，帝國的財政入猛增，很多公立學校又新受益於公共資金的支持。

    由於搭上了德意誌關稅同盟的順風車，奧地利更是成為了大批高學曆高素的北意誌人才的聚集地，中作帝國心髒的也納更顯群英薈萃。

    對於貴族商人們來說，如何用智慧或者是學曆來展示自己的與眾不同是一直困擾他們的難題，於是乎藝術鑒賞就成為了他們標新異的利器。