奧朗特.考特爾.威爾先生和化名王啟隆老前輩兩個人為了這個話題分歧很大，兩個人各抒己見可以說這個話題作為表演學課堂的第一次討論沒少兩個人在一起爭論不休。大家們，最後也是在辯論中越聽越明朗了。

    奧朗特.考特爾.威爾說：“要說咱們今天的課程心碎是愛情悲劇的主要特征。要想讓一部悲劇愛情片產生效果，觀眾必須對主角及其關係形成一種情感依戀。一旦觀眾完全投入，悲劇降臨時，電影就會傳達出關於愛與失去的最後信息。”

    化名王啟隆老前輩：“你可奧朗特.考特爾.威爾先生，你這說我可不敢苟同。就拿之前的中國的‘羅密歐與朱麗葉’也就是上海電影製片廠的影片《梁山伯與祝英台》可以說是可圈可點的。”

    奧朗特.考特爾.威爾：“所以啊，如何能讓觀眾被悲劇時刻牽動，有7個要素。”

    有個同學問了：“老師，我有個問題，我之前看過電影《梁祝》，那愛情悲劇如何創作呢？”

    奧朗特.考特爾.威爾：“這也正是七個要素。”

    化名王啟隆老前輩：“第一個，結尾，悲劇愛情最顯著的特點就是它的結局。因此，了解角色的命運將有助於劇情選擇，強化故事情節。”

    奧朗特.考特爾.威爾：“第二個呢，S亡和絕境，不以苦難結束的愛情不能稱為悲劇。但請注意，苦難這個詞並不一定意味著S亡。雖然許多最著名的愛情悲劇故事都以主角的S亡告終，但這並不是故事成功的先決條件。詞典中將悲劇定義為“造成巨大痛苦、破壞和悲痛的事件”。S亡並不是導致絕望和痛苦的唯一結果，也不總是最糟糕的結果，比如下列情況一樣是悲劇：一個年輕的女人被迫獨自撫養她的兒子，而她的丈夫卻在JY服X。一個人在音樂會上坐在分手的愛人對麵，回憶起他們短暫的愛情時痛哭。事實上，不依賴於主角S亡的悲劇愛情可以帶來更強烈的情感衝擊。當角色選擇不在一起時尤其痛苦，對於那些從未經曆過另一半S亡的人來說，這是一個更能讓人產生共鳴的結果。”

    這個時候，又有人問化名王啟隆老前輩：“哎，老師，我不明白是什讓悲劇成為悲劇？聽著越來越迷糊啊？”

    化名王啟隆老前輩回答到：“這位同學問得好，其實呢，並不是每一段以半悲傷結尾的愛情都是悲劇。”

    奧朗特.考特爾.威爾：“這個，我可不這看。就說，悲劇作為一種體裁可以追溯到古希臘。亞士多德說，悲劇是圍繞悲劇英雄而建立的，一個有致命缺陷的高尚的人最終走向墮落。如果社會或命運等外部原因導致了一個人的S亡，亞士多德認為這個故事是一場災難，而不是悲劇。然而，按照這個定義，像《泰坦尼克號》和《戀戀筆記本》這樣的電影就不能被歸為悲劇。所以可以肯定地說，這些年來，悲劇的定義已經放寬了。加上愛情元素，和傳統悲劇是完全不同的類型，尤其是就最後一幕而言。在愛情悲劇的結尾，主角應該分開，或者在痛苦的情況下在一起。例如，《戀戀筆記本》中的角色沒有分開，但艾莉患有CD症。S亡，不幸，或者不能回到從前的狀態。應該有一些表麵上的希望或者破滅，或者一個角色沉思他們所失去的一切的時刻。”

    化名王啟隆老前輩：“嗯，雖然你話是這說，但是，什故事適合悲劇浪漫題材？盡管Z磨人物的方式有無數種，但在愛情故事中，悲劇總是有其目的的。”

    奧朗特.考特爾.威爾：“最糟糕的悲劇愛情故事純粹以S亡作為情節轉折。為了確保悲劇結局不顯得突兀，首先要確定並構建主題。無論故事意圖是什，都要確保劇本中的悲劇元素能夠傳達出重要的信息。思考這些問題：悲劇如何強化劇本的主題？例如，《星運的錯》是關於命運和財富的，所以它的悲劇結局不僅是合適的，而且在許多方麵是必要的。”

>>章節報錯<<