安媞娜一臉好奇地看著爸爸媽媽，完全不明白他們的臉色為什那奇怪。她的眼瞼半耷拉著，看看德林，又看看姍瑚。

    德林和和姍瑚看到安媞娜的表情意識到了些什，相互的一個眼神，馬上就回到了往常的那樣。

    ……

    “還是忘記的比較好。”德林想到這，最後吸了一口煙，那種隻是用口腔產生的負壓的方式，完全不讓煙進入到肺部，不過，就是想進入肺部，也沒有用，因為這種卷煙壓根兒就不會產生煙霧，隻會產生一種比空氣分子的多得多的ree粒子，隨著嘬進嘴的氣流，盡可能地靠近大腦而已。當德林手最後一口猛吸過後，ree粒子消耗完畢，煙也就突然熄滅，而最後一段煙灰也剛好掉落在德林早就湊在下麵的收納條中。把收納盒的封口推上。清了清嗓子，扶了扶眼睛，把煙盒從左後轉移到右手，依舊放回到襯衣的口袋中，正了正衣襟，跨出了休息室，進了醫院大廳的專用電梯門，手表輕微地又震動了一下，一快三慢的節奏表示已經匹配了優先通行權，電梯內透射著通行權的編號：ahe9b。

    很快電梯停了下來，門開了，電梯門剛剛打開隻有一條縫的瞬間，從門縫外傳進來開門的輕微回聲，德林的頭在胸部擠壓肺部的瞬間上下顫動了一下，隻有一下，同時擠壓的氣體也沒有驚動聲帶，就直接從鼻孔中噴出，這種輕微的空氣摩擦聲在寂靜的轎相中，變得極其明顯。德林半眯著雙眼，下眼瞼末梢的縱向紋路都變得如此明顯。他同時把手背到身後，等待著電梯的移門完全打開。

    “再不想來，不還是要來嘛？”德林非常清楚電梯門的那邊是什地方，那根本不是薩爾斯堡。原本德林以為隻有他才清楚地知道這個地方，而想到剛才托尼的那一聲“別”，似乎托尼也非常明白這個地方。“這倒是有趣極了。”德林依舊背著手，跨出電梯門。

    一個空曠到不見邊際的室內空間，德林根本不用看地上的引導燈光，就一步不差地順著這些像九曲橋般地唯一路徑前行。所謂唯一路徑是因為根本就沒有可能把步子邁到引導燈光意外地區域，因為即便你把腿伸出邊界了，踏到地麵的，還是在引導燈光所示的區域內。

    就這樣走了81步，原本白色的引導燈光呈現出紅色，表示不能再邁步了，德林清晰地記得，比10年前多了一步。他停在原地，而整個空間似乎圍繞他水平順時針旋轉了90度，接著，又垂直向下旋轉了90度，也是十年前一樣，他站的這塊地方一點都沒有動，至少他感覺不到。

    眼前的這個空間很熟悉了，就是十年前的那個封閉的空間，他非常確信，雖然這個空間沒有任何一個可以被辨認的特征。不過這次不是他一個人了，托尼和浩二都在。而且皮埃爾應該也在，隻不過皮埃爾的身影不那真切，可能是因為皮埃爾還沒有真正進到這個封閉空間的緣故。

    德林現在並沒有和他們打招呼，也沒有任何眼神的交流，因為在這，每一個人都不再是人這個族群的節點，而是脫離出來，成為一個獨立的個體，也不再具有相關性，也不再是人，雖然還可以被稱為，也隻有在這才能被稱為真正意義上的獨立的個體。

    但也正因為是獨立的個體，才完全沒有能力，也沒有必要去對抗任何進攻，特別是在意識層麵的。不過在這個空間，意識和潛意識是可以劃等號的，倒不是某種技術在作用於大腦，來抑製住偽裝意識的生成，而是當人清楚地知曉自己已經作為絕對獨立的個體時，特別連時間軸都已經被騙轉了九十度，任何偽裝都是多餘的。所以當成千上萬的提問不知什時候在腦海生成時，唯一的選擇就是如實回答，而且這些回答既不需要語言文字，也不需要圖案符號，所需要的，僅僅是憑借記憶的信息自然的反應。

    此時的德林已經完全不是剛出電梯時那樣雙手背在身後了，而是以最放鬆的懶散在空間中，既不是漂浮，也不是失重，總是用他當時的感受，就是似乎自己的每一處都充斥在空間的每一處。

    這十年來所有的細節都被激活，似乎沒有了時間的順序，當這些細節被翻遍兩遍以後，德林瞬間恢複到背著手的狀態。而此時他環顧一下周圍，托尼和浩二已經離開了，皮埃爾還在，隻不過還不是那的真切。

    空間的移動又開始了，逆時針的水平旋轉緊接在垂直的向上旋轉之後，然後的81步也都不需要看什引導燈，電梯門本就是敞開著的，德林跨進了電梯。

    “審查結束了。”

    德林恢複的意識正喃喃自語著。他站在電梯，看著電梯門關上，然後……

    然後電梯似乎沒有運轉，倒是再一次的，他的記憶開始運轉起來。

    十年前，那台瘋狂的手術之後，他精疲力竭，給組織申請之後回到上海，加入當地的政府公立醫療結構，在那，他作為董老的主治醫生，做了一台顳葉修複手術，便認識了他的助理姍瑚。董老的手術雖然非常成功，但是畢竟年紀大了，手術之後就封筆，不再作大型的創作了，而把一些展出機會讓給了姍瑚。德林就經常被邀請去觀看畫展。也就在那些場合認識了孫勳、譚德讓和賽依那幫人。他們的評論基本算是風向標了，隻要他們的觀點不統一，不論誰褒獎誰貶損，都能夠引起書畫界的討論。不過姍瑚的作品是個例外，這幫人出奇一致地貶低她的作品。

    “寫意畫早就死了，卻還在用趙孟頫、董其昌的手法在繪畫，以為世人都是傻子嗎？如果現在的人們還需要那些畫，去欣賞這兩位大家的就足夠了，沒有理由再需要一個安姍瑚了。”