一如既往的不同！

    當來自九州的萬千讀者們津津有味的閱讀起這部萬眾期待的大結局時，他們又看到了老賊的突破！

    與其餘九本想必，有一個特別大的區別。

    就是書中有部份案子，是由福爾摩斯自己來敘述的！

    這種視角的轉變，無疑是給書籍增添了新穎感，否則一直是同樣的節奏與視角，讀者們即便是再喜歡，都會習以為常。

    《新探案》中的案件，依舊是那般奇妙。

    就譬如《雷神橋難題》，死者是黃金大王的妻子，死於槍殺，黃金大王寫信給福爾摩斯，尋求幫助，結果經過福爾摩斯的調查，查明了手法和案情動機。

    死者原來是自殺，想以自己的死，來嫁禍情敵。

    還有《顯貴的主顧》，福爾摩斯受雇阻止一樁婚事，男方是劣跡斑斑的殺人狂，之前有很多女人都死於虐待或者謀殺，隻不過這位男爵地位崇高，而福爾摩斯的任務就是阻止這樁婚事。

    而雇主的身份，自始至終都是神秘的。

    ……

    這些故事，很多都能夠在日常生活找到其原型。

    而福爾摩斯的世界，福爾摩斯的探案故事，不僅僅涉及那些驚天動地的大案或是謀殺案，而是描述了很多這種生活化的故事，這就導致整部作品，福爾摩斯的人物形象更加栩栩如生！

    為什前世那多普通人認為福爾摩斯是真實存在過的，或者是有其原型存在，就是因為這個原因。

    試想一下，如果福爾摩斯的故事，像是柯南那樣走到哪，死到哪，不是以委托的形式，還會有這樣的真實感嗎？

    一部作品的影響力能夠大到這種地步，情節隻是一部分，更多的原因是人物塑造以及人物魅力。

    不知不覺中，諸多福爾摩斯書迷們一頁又一頁的翻著，隻不過內心之中的不舍情緒越來越翻騰。

    這部神作，終於要在今日，迎來最終的完結。

    ……

    不同於以往的作品，都是在最終大結局的時候，迎來最終的高潮，給角色一個完美的結局。

    福爾摩斯係列作品，最後一步《新探案》並非如此，而是整理了福爾摩斯之前的探案故事，整個福爾摩斯的係列作品，並不是按照時間線來寫的。

    嚴格意義上，福爾摩斯經手的最後一個案子，是《最後的致意》，當時的福爾摩斯到塞克斯研究養蜂、享受退休後的田園生活，在首相的力邀下重出江湖，花了兩年之久。

    在米州、西州各地展開調查，最後一舉殲滅了間諜集團！

    這個案子結束後，福爾摩斯再度退隱，之後就沒有了案件。

    這部《新探案》的故事，是在退隱之前。

    ……

    “太精妙了……”

    “這種設計，估計隻有老賊能寫出來。”

    看到《新探案》最後的尾聲，李璃月，小翔正太等人徹底被征服了。

    原因就是因為整個福爾摩斯的結構，並不是流水賬式的一個案件接著一個案件，而是將案件的順序打亂，然後用回憶錄與不同視角來記錄。

    這種結構，就如同福爾摩斯的故事情節一樣，讓故事的真實性更強！

    包括最後記述下來的一個案子，都沒有調動，延長讀者們的情感，要知道這是老賊一向最擅長的事情，而這一次竟然完全摒棄。

    要知道在很多作品的結尾，都會營造“史詩的完結感”，這是通俗的說法。

    專業的說法是，三要素合理性，信任感，半封閉性，這是李璃月從創作開始就遵循的原則。

    就譬如留下長尾效應，次級劇情外，主線情節絕不能戛然而止。

    要通過長尾效應，使得結局能夠在讀者們的想象中繼續延續下去。

    比如《誅仙》的大結局，張小凡與陸雪琪的相望，再譬如《哈利波特》結尾的開放感。

    再譬如在前世，於爾根·沃爾夫在《創意寫作大師課》寫過，“在很多和劇本的結局中，作家們常犯的一個錯誤是，借助巧合或憑空出現的力量來解決關鍵問題，而不是由主人公的行動來解決它，這讓人感覺不實。”

    這種合理性，同樣是結尾的關鍵。

    可偏偏老賊的《福爾摩斯》係列結局完全摒棄，到最後一頁翻完的時候，讀者們都完全沒有在的感覺，而是仿佛看了福爾摩斯和華生曾經留下的日記或者是回憶錄。

    “結束了？”