《鋼之煉金術師》的熱賣，當然帶來了另外的一個問題，那就是《蘇美子的憂鬱》的問題。這一個《蘇美子》呢，可以是聞迅腦洞大開的產物，雖然這一個的創意並不是聞迅從夢境中看到的，不過很奇怪的是，角川書店的人對於這一個腦動打開的、聞迅純粹為了自己爽而寫的很感興趣，甚至哭著喊著的想要讓聞迅把日本地區的出版權轉讓給他們，甚至這角川書店還跟聞迅談好了，如果銷售成績達標的話，那就會做出來《蘇美子的憂鬱》的動畫，而且還會跟聞迅要求的一樣，每一集都有不同的開場動畫和結束動畫。

    對於這一個事兒呢，聞迅其實也是有點期待，不過之前因為一直在忙《鋼煉》的事兒，所以他也沒有太多的時間來處理這一個新書。如今在《鋼之煉金術師》順利的熱賣了，聞迅也終於算是有時間了。有了時間之後，他當然首先就是要用來準備這一個了。本來在《鋼煉》確定了要做動畫片的時候，他這一個《蘇美子的憂鬱》實際上才剛剛寫了一個算是大綱的東西而已，實際上連人物性格什的都沒有定下來呢。如今在《鋼煉》播出反響很不錯之後，他在日本玩兒了一圈放鬆了一下，然後這就回國準備好好的弄一下《蘇美子的憂鬱》了。

    這一個《蘇美子的憂鬱》就像是之前的一樣，這並不是聞迅從夢境中看來的東西，而是他腦洞大開的產物。本來他是想以自己的妹妹為原型來寫一個人物的。結果寫著寫著。可能是因為從跟妹妹整打打鬧鬧的原因。所以賈鴻漸下意識的就把以妹妹為原型的這一個人物寫的越來越脫線，到了最後簡直就變成了一個“女神經病”的存在。當然了，這一個“女神經病”的評價肯定是聞柔站在她的立場上來評價的，而在別人的角度來看的話，這一個角色還是比較有意思的。就算是瘋，也是那種瘋的很有意思的野貓女生。

    要寫這一個女生發瘋的故事，賈鴻漸曾經寫了讓這一個女生第一上高中開學，就了自己對平凡的人類沒有興趣。隻對各種什超能力者、外星人之類的感興趣的話。這樣的話絕對顯得這一個丫頭瘋瘋癲癲的吧？不僅如此！其實她身邊還真的有一圈的“外星人”以及“超能力者”什的，這樣一來多搞笑，這一個故事多無厘頭，多腦洞大開？可以這一個故事就是讓聞迅覺得驚奇，讓聞迅覺得各種意外的。這一種讓作者都覺得意外都覺得驚奇的，可能也會讓日本這邊的很多粉絲覺得意外？因為這是有種周星馳的那種反邏輯的無厘頭搞笑？誰知道呢，反正角川書店願意出，他賈鴻漸幹嘛不出版呢？他又犯不上為角川書店能否盈利而頭疼，他又不是角川書店的老板，對吧？

    到了這一個時候。聞迅就開始認真的設計認真的寫了。他開始先是準備好了各種人物性格表，先把人物性格什的定型。在這一個定型的過程中呢。他倒是也偷懶了一下——選擇了比較刻板化的人物性格定型方式，也就是走的是一種先定下來了性格特性然後在進行豐滿化的一個做法。比如要設定一個女角色，那可能就是先把她的性格設定成比較可愛的某個性格，然後再進行配套的具體性格設計以及相關經曆/家庭人物或者曆史的設計工作。這做的一個好處呢，那就是跟工廠設計產品是的，讓各種“產品”能夠形成一種“機海”戰略，達到互相之間配合，完善廠商產品對於市場各層次消費層占領的目的。

    其實一般來像是麵用這樣的一個“定勢”的作者並不多，因為從傳統的文藝創作的角度來的話，這“主題”先行的一種方式來創作的人物雖然方便易行，但是也容易變成人物太過於死板，以及不像真人之類的感覺。這在不論是中國還是日本亦或者是其他什國家的傳統文藝界麵，那都是比較排斥的做法。按照以前的法，那就是要歸納典型人物，就是要找到幾個類似的人物進行合並，是一種源於生活的人物並且是對真實存在的這一種源於生活的人物進行的拔高以及典型化！

    而聞迅設計的這一個流程呢，就完全不一樣了，就有點像是先開槍再畫靶子一樣。這一種做法表麵上看起來當然不符合文藝創作理論，但是誰文藝創作就一定要符合文藝創作理論了？周星馳的電影又反應了什風土人情，反應了什深刻的道理？也沒有，就是一個逗樂的東西，就是一個大家看來好玩的娛樂，要那真實那正經幹啥？6070年代的時候，人家好萊塢還受到左派影響，還各種反應現實，但是到了70年代後期，不也開始慢慢的虛幻化浪漫化，開始慢慢的跟現實脫節，去拍一些想象中的玩意兒了？他們的主角設計什的，難道就如何如何的提煉典型人物了？也沒有啊！他們更多的也是從商業層麵上來設計的！