提及銅藝，秦淮可以說是胸有成竹了。

    畢竟已經準備了這久，從皿方罍開始，秦淮就一直耗費心血研究。

    加上靈光一閃，有了突破七千年築銅工藝的創意。

    如果成功，秦淮必然能夠開創一種新的工藝，這種工藝，能改變如今銅藝界千銅一麵的阻滯情況。

    據秦淮所知。

    無論國內、國外都有利用反應給青銅器上色的改良。

    但那也隻是依附在失蠟法或者範模法的一種小改動，並不是藝術形式上的解放。

    總而言之，青銅器鑄造在幾千年前達到巔峰後，就一直走下坡路。

    而秦淮，就算繼續古人的道路，也不過是千年技藝的絕唱而已。

    自秦淮後。

    青銅器鑄造工藝會繼續走向沒落。

    所以，盡管路漫漫其修遠兮，秦淮卻一直上下而求索，試圖披荊斬棘出一條新道路。

    熔銅無模鑄造法，其實換一種方式來看，就是道法自然。

    仿岩漿流動，仿岩漿凝固，再加上卷起千堆雪的浪花，便是秦淮靈感的來源。

    這樣想著。

    秦淮將新購買的粘土摻水糅合，這是用來燒製瓷器的，雖說有些暴殄天物，但秦淮找不到替代品，隻能如此了。

    粘土打成塊狀。

    長一百厘米。

    寬五十厘米。

    厚度十厘米。

    爾後。

    秦淮用刀具刻出想要的地形地貌，再將滾紅的銅液傾倒，銅液自高向低，緩緩流淌。

    倘若是以沈複的視角，那便是月湧江流的平原上，一片風平浪靜。

    突然。

    地平麵的盡頭，出現龍一條滾燙的炙龍，它紅得燙眼，和周圍的背景格格不入，就像一條謫落凡間的神龍，在秦淮削出的河道中肆掠。

    銅河洶湧。

    生機燼滅。

    秦淮如果傾倒得急，紅河就像山穀裂開一般，銅龍亦狂躁幾分，銅液飛濺，熱氣四溢。

    有時，銅液飛躍到空中，稍稍凝固了些許，便失去了流暢性，堆積在岸邊。

    等待著下一朵浪花的堆疊。

    一朵一朵浪花，在自然的牽引下，堆積凝固。

    浪花上被時間鐫刻一道道極為規整的痕跡，有點類似於火山紋，一眼望去，賞心悅目，舒心暢意。

    這就是美。

    銅液凝固時，短暫的時間差，被銅浪花記錄下來，哪怕是一千年後，兩千年後，都能看出端倪。

    可以推測出秦淮傾倒銅液時的緩急，可以猜測秦淮傾倒銅液時的角度，可以由此明白，秦淮當時所思所想。

    王羲之蘭亭序有雲雖世殊事異，所以興懷，其致一也，後之覽者，亦將有感於斯文。

    文章可以傳情。

    藝術品也可以達意。

    不得不說。

    這種創作方式與像失蠟法截然不同，根本不必斤斤計較的刻畫每一個細節。

    更不用把一切都算計到精微。

    隻需跟著感覺，手上控製傾倒銅液的快慢，讓銅液在寥寥幾筆的模範中，綻放屬於它自己的那一份流光溢彩、千姿百態。

    銅液涼了。

    秦淮將作品從已經幹燥得裂開的粘土中撬出來，洗幹淨。

    好像兩顆樹。

    兩顆黃山山頂的迎客鬆，枝幹扭曲，宛如盆景中生長的奇樹，枝葉則像極了靈芝，似有祥雲纏繞，宛如仙家中物。

    哪怕還未打磨拋光。

    這件作品，就讓秦淮十分滿意。

    當然。

    拋光還是非常有必要的

    因為拋光就像化妝美顏瘦臉，能將四分美女變成八分，八分美女變得傾國傾城。

    若眼前的銅樹是八分美女，那秦淮的拋光技藝，便能讓它們成仙。