最快更新塵埃落定最新章節！

    差不多是兩年前初秋的一個日子，我寫完了這本小說最後一個字，並回到開頭的地方，回到第一個小標題“野畫眉”前，寫下了大標題《塵埃落定》。直到今天，我還認為這是一個好題目。小說曾經那樣喧囂與張揚的一切，隨著必然的毀棄與遺忘趨於平靜。

    就我本身而言，在長達八個月的寫作過程中，許多情愫，許多意緒，所有抽象的感悟和具體的捕捉能力，許多在寫作過程中才產生出來的對人生與世界的更為深刻的體驗，都曾在內心動蕩激揚，就像馬隊與人群在幹燥的山穀奔馳時留下的高高的塵土，像炎熱夏天突兀而起的旋風在湖麵上攪起高高的水柱。現在，小說完成了，所有曾經被喚醒，被激發的一切，都從升得最高最飄的空中慢慢落下來，落入晦暗的意識深處，重新歸於了平靜。當然，這個過程也不是一種突然的中止，巨大的塵埃落下很快，有點像一個交響樂隊，隨著一個統一的休止符，指揮一個有力的收束的手勢，戛然而止。

    但好的音樂必然會有餘音繞梁，一些細小的塵埃仍然會在空中飄浮一段時間。

    於是，我又用長篇中的銀匠與那個有些古怪的行刑人家族的故事，寫成了兩個中篇《月光的銀匠》與《行刑人爾依》，差不多有十二萬字。寫銀匠是將小說未能充分展開的部分進行了充分的表達。而寫行刑人的八萬字，對我來說更有意思一些，因為，行刑人在這個新的故事，成為了中心，因為這個中心而使故事，使人產生了新的可能性。從而也顯示出一篇小說的多種可能性。這兩個中篇小說分別發表在《人民文學》與《花城》雜誌上，喜歡這部小說的人，有興趣可以參看一下。

    兩個中篇完成已是冬天，我是坐在火爐邊寫完這些故事的。此時，塵埃才算完全落定了。窗外不遠的山坡上，疏朗的樺林間是斑駁的積雪。滌盡了浮塵的積雪在陽光下閃爍著幽微的光芒。

    每當想起馬爾克斯寫完《百年孤獨》時的情景，總有一種特別的感動。作家走下幽閉的小閣樓，妻子用一種不帶問號的口吻問他：克雷地亞上校死了。加西亞？馬爾克斯哭了。我想這是一種至美至大的境界。寫完這部小說後，我走出家門，把作為這部作品背景的地區重走了一遭，我需要從地理上重新將其感覺一遍。不然，它真要變成小說那種樣子了。眼下，我最需要的是使一切都回複到正常的狀態。小說是具有超越性的，因而世界的麵貌在現實中完全可能是另外一種樣子。

    一種更能為人所接受的說法應該是：曆史與現實本身的麵貌，更加廣闊，更加深遠，同樣一段現實，一種空間，具有成為多種故事的可能性。所以，這部小說，隻是寫出了我肉體與精神原鄉的一個方麵，隻是寫出了它的一種狀態，或者說是我對它某一方麵的理解。我不能設想自己寫一種全景式的鴻篇巨製，寫一種幅麵很寬的東西，那樣的話，可能會過於拘泥於曆史與現實，可能在很大程度上被營造真實感耗散精力，很難有自己的理想與生發。我相信，作家在長篇小說中從過去那種上帝般的全知全能到今天更個性化、更加置身其中的敘述，這不止是小說觀念的變化，作家的才能也發生了一些變化。或者說，這個時代選擇了另一類才具的人來擔任作家這個職業。

    如果真的承認一個時代有一個時代的小說，那也就應該承認一個時代有一個時代的作家。

    這個時代的作家應該在處理特別的題材時，也有一種普遍的眼光。普遍的曆史感，普遍的人性指向。特別的題材，特別的視角，特別的手法，都不是為了特別而特別。在這一點上，我絕不無條件地同意越是民族的便越是世界的這種籠統的說法。我會在寫作過程中，努力追求一種普遍的意義，追求一點寓言般的效果。

    因為我的族別，我的生活經曆，這個看似獨特的題材的選取是一種必然。如果呈現在大家麵前的這部小說真還有一些特別之處，那隻是為了一種更為酣暢，更為寫意，從而也更為深刻的表達。今天重讀這部小說，我很難說自己在這方麵取得了多大的成功，但我清楚地看到了自己在其中所作的努力。我至少相信自己貢獻出了一些銘心刻骨的東西。正像米蘭·昆德拉喜歡引用胡塞爾的那句話：“因為人被認識的激情抓住了。”

    至少在我想到下一部作品的時候，我看到了繼續努力的方向，而不會像剛在電腦上打出這部小說的第一行字句時，那樣遊移不定，那樣迷茫。