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    早飯之後，楚風幫著老張將店麵的門板打開，開門迎客。

    晨光之中，西市人影往來，大多是奔著茶樓食鋪去的，開門就往書畫行走的人自然寥寥，尤其往範氏書畫行這等偏僻處來的更是一個也無。

    先將店麵上懸掛、鋪陳展示的書畫整理了一下，按照題材、筆法一一排列好了，楚風稍稍休息了一下，知會了老張一聲，就徑自往庫房去收拾，隻留老張一人在外麵看店，若是有客人來就去麵喚他。

    庫房雜亂，找尋起東西來都有些困難，不收拾是不行的。

    楚風大概拾掇了一下，發現庫房一共的書畫有一百零六幅，其中掛軸居多，五十六幅，各類扇麵二十三件，其餘的都是筐緣裝裱的，筐緣的材質各類都有，柳木、鬆木不一而足。

    宣和年間最出名的裝裱方法其實是宣和裱，又稱宋式裱，這是曆代以將裝裱方式中最為複雜卻也最為精美的一種裝裱方式。一般來講，天頭用綾、瓣後隔水用黃絹，尾紙用白宋箋，加上畫身一共五段。這宣和裱主要是徽宗內府珍藏所用，所以還會按照一定各式加蓋內府收藏的印章。這種裝裱方法太過複雜，民間很少使用，而且真正能夠用這等方法裝裱的，都是真正的名品、珍品，不是一般書畫能夠獲得的待遇。

    民間裝裱還是以簡練的一色裱居多，美觀大方即可，庫房中的書畫也多是一色裱裝裱而成，偶爾也有天頭處加“驚燕”的。驚燕就是兩條綬帶，有風時自然飄動，可以驚走燕子，故取名“驚燕”。這種裝裱的書畫一般放在正廳客廳，別有風雅味道。

    而至於書畫題材也是各類皆有，山水花鳥人物不一而足，書畫品相上差不了太多，與前廳展示的那些沒有太大區別。唯一讓楚風感到好奇的，是幾幅畫作上的印章，頗有些上品的味道。

    楚風仔細看了看，幾方印都是私印，大小不同。最小的一方是篆書陰文“範藏”，最大的一方閑章以瀟灑的行書刻就，上麵是“見秋風起”四字。

    “範藏”兩字不必多說，一看就知道應當是文端先生自己的藏印。而這“見秋風起”四字，就大有來頭了。

    相傳西晉年間，吳郡張翰張季鷹辭官歸隱，其辭官的緣由便是“見秋風起，思家鄉蓴菜鱸魚”，於是感慨一句“人生貴適誌，何能羈宦數千，以邀名爵乎”，便辭官掛印而去。

    而且還留下一首詩傳揚後世，詩雲：秋風起兮木葉飛，吳江水兮鱸正肥。三千兮家未歸，恨難禁兮仰天悲。

    張翰辭官歸隱的故事，在唐朝的時候還被一代書法名家歐陽詢寫成了《張翰思鱸帖》，被後世評為天下十大行書之一，排名第七。楚風在北京故宮博物院曾經看過，也曾經臨摹過，所以印象頗深。

    如今這閑章上寫著“見秋風起”四字，楚風自然十分熟悉，一看便知是從《張翰思鱸帖》中借鑒的筆法，剛正瀟灑、渾厚險勁，雖然沒有原本的書帖具有那等風雷之勢，竟也不遑多讓，頗堪賞玩。

    楚風感慨連連，再看那加了“見秋風起”閑章的畫卷，品相十分一般，不禁覺得納罕，心想若是單從藝術品市場的角度來考慮，這幅畫的賣點完全在於這方閑章了。這樣印章，到底是什人纂刻出來的呢。

    畢竟正在收拾倉庫，楚風將這問題先按下，靜心將庫的書畫都整理妥當後，這才取了這兩張加了印的書畫去尋文端先生。

    敲門問安得到“進來”的答複後，楚風繞過屏風，就發現文端先生正背對著自己，在書桌上不知忙活些什。

    聽到楚風的腳步聲，陸文端轉頭笑道：“楚郎稍待，待我刻完這一筆。”

    楚風聞言心下了然，他不會刻印，但畢竟書畫同道，他對於這些東西也是好奇的，這時候便輕手輕腳的上前去瞧。

    隻見陸文端右手握著一把小巧的刻刀，左手把扶著一枚小小的泥印，十分專心的落刀，完成了印章上的一個“抱”字。看閑章的布局，應該是一枚兩字印。

    刻完之後，陸文端左右仔細探看一番，略微滿意的點了點頭。轉身看到楚風認真的目光，不覺笑道：“怎，楚郎也好此道？”

    楚風搖頭道：“並不懂，隻是有些喜愛。看文端先生筆法，必定是此道高人。”