三人離開故宮，耿寶昌堅持要兩人去家坐坐，家很簡樸，老人畢生積蓄都用來收藏瓷器，最後又全部捐給故宮，兩袖清風，高風亮節。（最快更新）。更多最新章節訪問: 。

    “老朽不能白白受先生的恩惠，這是一個物件，請收下！”

    耿寶昌遞過來一個青‘花’筆架，聞一鳴好奇接過，看完吃驚道：“這是空白期官窯？”

    “沒想到先生對瓷器的造詣頗深！”耿寶昌笑著解釋道：“可惜前幾年把藏品都捐給博物館，手沒有剩下什能拿出手的玩意。這個算是撿漏而來，雖然價值不算名貴，可也代表一段曆史，有紀念價值。”

    聞一鳴站起身，推辭道：“耿老客氣，筆架太珍貴，晚輩不敢……”

    “先生請不要推辭！”耿寶昌正‘色’道：“人活到我們這把年紀，還有什東西看不透？生不帶來，死不帶去，相見便是有緣，收下吧。”

    淩君生看聞一鳴還想推辭，‘插’話道：“長者贈，不可辭，收下吧！”

    聞一鳴隻能收下，感謝耿老的饋贈，所謂空白期，又稱黑暗期，在景德鎮瓷器曆史中泛指明代正統、景泰、順三代，也就是146年到1464年這段時間。u因為沒有發現其中任何三朝時期帶官窯年款的瓷器存世，所見瓷器都是民窯所產，因而稱作官窯空白期。

    正統三年曾禁止民窯燒造和官窯器式樣相同的青‘花’瓷器；正統十二年又有不準民窯‘私’造黃、紫、紅、綠、青、藍、白地青‘花’等瓷器的禁令。

    景泰五年又減少饒州歲造瓷器三分之一的記載，順元年曾派中官赴景德鎮督燒瓷器；順三年又有將原定燒造1萬餘件的瓷器準減8萬的命令。

    明代三朝實際上都有官窯出品，主因是皇室內部因帝位屢起衝突，所以景德鎮官窯生產的瓷器此時因而不便書寫年款，因此這三朝的瓷器在各博物館或‘私’人收藏常這劃歸宣德或成化朝。

    直到景德鎮陶瓷研究所發現的一批明代正統官窯瓷器，並可看出與宣德、成化不同的風格。對於空白期瓷器的資料終究不多，主要特點為雲氣紋頗重，主題‘花’紋往往用雲氣紋罩住，青‘花’也比較灰暗。

    十幾年前上拍紀錄，明正統青‘花’纏枝寶相‘花’蓮瓣紋大罐，成‘交’1058萬元。明正統青‘花’纏枝蓮‘洞’石牡丹蓮瓣紋雙獸耳盤口大罐，成‘交’價0萬元。

    耿寶昌感歎道：“這是我去年旅遊途中無意覓得一件帶有紀年款的明代空白期瓷器，東西應該是正統八年，整體器形為凸起的五峰相連山叢式，中空，在山峰的一邊和筆架的後麵各有一圓孔，可以裝水作水盂用。（u書盟最快更新）在筆架主峰後麵書有正統捌年款。筆架的施釉‘肥’厚，白中泛黃。”

    今跑一，兩位老人已經勞累，告辭離開耿老家，兩人回到住所，聞一鳴剛想休息，突然又接到淩成電話，約他見麵。

    “這是黃玄龍，翦淞閣閣主，文房清供收藏第一人！”

    聞一鳴好奇看著眼前貌不驚人的老者，五十出頭，慈眉善目，他就是大名鼎鼎的翦淞閣主？