188;188;一位有“專業”的作家訪南台

    188;188;特約記者/康鵬飛張銀江

    188;188;南台先生是筆者的西海固老鄉，是筆者喜歡的作家，他不喜歡人叫老師，筆者就稱他為先生。南台是個獨特的作家，采訪他，筆者覺得也應該有獨特的視角。他人獨特，作品獨特，思路也獨特，哪個是重點呢似乎有點無從下手，翻出他的名片看，突然靈光一閃，他名片上的簡介文字不就是一個現成的采訪提綱——真是喜出望外。

    188;188;作家簡介：南台，本名王雄，寧夏西海固人。寧夏作協副主席，中國作協會員。出版文學作品9部。其中諷刺性喜劇《一朝縣令》1999年獲寧夏第五屆長篇一等獎。幽默性喜劇《隻好當官》005年獲寧夏第六屆長篇一等獎。戲讚性喜劇《廢話藝術家》是部完全由段子構成的，009年獲寧夏第八屆長篇二等獎。

    188;188;主攻專業：“喜劇”;戰略：“空地種樹”;創作口號：“趣味性、思想性、藝術性，一個都不能少!”以幽默通俗的語言、深刻的作品內涵，形成了自己獨特的文章風格。

    188;188;寧夏作協副主席、中國作協會員南台先生

    188;188;中國訪談網：南台先生，我注意到您的名片上打著“主攻專業：喜劇”字樣，請問，“主”就有“專”的意思，您為什要在“主攻”後麵加上“專業”二字，是強調嗎？

    188;188;南台：對，是強調。強調的意思有二：一是認弱，二是不畏強。認弱，是因為我是一名西海固作家，寧夏在中國是弱省，西海固在寧夏是弱區，貧甲下的西海固有什可驕人的沒有。這是認清自己的出發點。然而，西海固人比誰少了鼻子還是少了眼睛沒有。所以，咱不必畏強。有“主攻專業”，是弱者的生存之道，也可以是弱者的智慧。猴子無論如何要強，也不可能戰勝獅子老虎，但它有爬樹的絕枝，獅子老虎也奈何不了它。一個作家，要從西海固出發，走向全國，走向世界，沒有一項絕枝，是根本無望的。所以，我選擇了一項主攻專業，就是想把它練成絕技，獅子老虎你再強，也奈何不了我，你在你的陽關道上稱王，我在我的獨木橋上稱霸，我不敢惹你，你也吃不了我。這是“主攻專業”的意思。

    188;188;中國訪談網：這就是，“喜劇”是您選擇的專業，能談談您為什選擇喜劇嗎？

    188;188;南台：選擇喜劇為主攻專業，是緣分。1998年，我的《一朝縣令》在北京開作品討論會，被雷達、曾鎮南、高嵩等幾位老師認定為喜劇。高嵩老師了一句話，對我震撼很大，他：“就世界文學來，現代的無論哪個流派，都缺少喜劇作品。”我一聽，頭皮就撲撒一下麻了，物以稀不貴，全世界都缺，這不是絕佳的機會嘛!回來後就找有關喜劇的文章、著作，請教專家、學者、教授、評論家，發現中國史上喜劇特別少，於是就決定向這塊撂荒地進軍。這是緣起。

    188;188;中國訪談網：選擇喜劇，僅僅是因為稀少嗎？

    188;188;南台：稀少是一個原因，但不是唯一原因。我後來向這個領域進軍，越深入越發現這是塊千年難遇的寶地。為什這，因為喜劇不僅稀少，還頑皮、高貴。有些人可能不太了解什是“喜劇”，可人人都懂“好玩”，喜劇就是把嚴肅的思想用好玩的場景來表現。喜劇，通俗地，就是有思想又好玩的。這就是它的頑皮性。

    188;188;至於高貴，是幾位大人物的。黑格爾把文學藝術分為正劇、悲劇、喜劇。正劇本分，一向不爭，悲劇和喜劇卻為坐頭把交椅打得頭破血流，戰爭持續了上千年。由於權力黑哨，悲劇曾在很長的時段占上風，因為皇室貴族們喜歡公子落難姐援手，覺得那是在講他們自己，卻討厭喜劇的棉藏針，認為那是在刺他們，不僅禁演，還焚毀喜劇劇本，驅逐甚至絞死喜劇詩人。直到近現代，民主漸替君主，黑格爾和馬克思強挺，喜劇才打了翻身仗。黑格爾得很直接：“喜劇高於悲劇”。馬克思讚同黑格爾的觀點，同時把喜劇比喻為文學藝術的共產主義，不僅高於悲劇，而且是一切文學藝術的最高階段。這些觀點也得到文學理論家們的讚同，如別林斯基就：“理解喜劇性，這是美學教養的最高峰。”喜劇是喜劇的形式，喜劇戴王冠，喜劇也沾光。稀少、頑皮、高貴，這是喜劇被稱為“文學熊貓”的原因。這樣的，誰不喜歡!不喜歡明他是傻。

    188;188;中國訪談網：您是我見過的唯一一位為寫定“戰略”的作家，雕蟲技與戰略似乎不太相配，會不會被人嘲笑？再請問您的“空地種樹”戰略，在實踐過程中，對您的創作有沒有實際幫助？

    188;188;南台：所謂戰略，就是一種全局觀點，是地理上的宏闊，時間上的長遠。大的如國家間的國際交往要有戰略眼光，的如螞蟻選擇做窩的地點，也需要戰略眼光，如果選在窪地，就可能被水淹掉。寫也一樣，如果你不了解文學史，不了解文學的發展方向，就隻是低頭寫，寫了數年，才發現你是跟在別人屁股後麵走的，你嚼的是別人嚼過的饃，冤不冤啊!所以，我就覺得，有人要笑就讓他笑吧，他在笑自己，我還看他的笑話呢!

    188;188;實踐中對我有沒有實際幫助你想這個道理就知道：樹要種在空地上，種在大森林，何年何月才有出頭之日種空地上，哪怕是棵樹，也是唯我獨尊!這個戰略，是每個作家都明白的，這不用多，難點在於找到空地。為了找到空地，我讀過五部文學史、史，從古代到當代，我都過了一遍，這才能發現空地。我的“諷刺性喜劇”《一朝縣令》填補了新中國成立以來半個世紀沒有長篇喜劇的空白，從哪兒知道從那五部史知道的。

    188;188;中國訪談網：那，您找到空地了嗎？能您的空地在哪兒嗎？

    188;188;南台：既然明白這個道理，不找到空地還幹，不是白廢力氣，我有那傻籠統地，我找到的空地就是喜劇。北京大學與季羨林比肩的吳如教授199年，中國史上真正的喜劇(吳先生稱“諷刺”)隻有三部：《儒林外史》、《阿q正傳》、《圍城》。想想中國現在，據每年出版的長篇超過000部了，就湧在正劇、悲劇兩座橋上，擠不擠呀，你想象一下，和那邊比，這個地空不空

    188;188;要細，喜劇三個分支的發展也極不平衡，否定性的“諷刺性喜劇”，是三個分支最多的，非否定非肯定的長篇“幽默性喜劇”，兩千多年來隻有《圍城》一部，其餘都是諷刺喜劇，而“戲讚性喜劇”，中國史上一直空白。空地就這展現出來了，努力方向也就明確了。

    188;188;中國訪談網：再請問，評價文學作品的標準一般隻講“思想性、藝術性”，你為什要加一個“趣味性”，還把“趣味性”放在首位，讓它淩駕在“思想性、藝術性”之上？您是以此來度量自己的創嗎，效果是好是壞？

    188;188;南台：趣味性本來是包括在藝術性的，我這做，是把一個廳級幹部提拔出來坐在兩位省級幹部前麵，是僭越，目的是為了強調。你看看這些年的嚴肅文學，越來越不景氣，幾乎成了圈子文學，為什趣味性太差，讀者不買賬。通俗文學好嗎也不好，通俗文學刊物中的老大《今古傳奇》，當年發行量百萬冊，現在聽不到10萬冊了。為什思想性、藝術性具不強。文學，並沒有嚴肅、通俗之分，是後人把不健全的文學當成了兩種不同的類型，結果是擴大了差別，也放大了缺點，弄得嚴肅文學沒有趣味，通俗文學缺乏思想，都成了病人。

    188;188;我是從嚴肅文學路子上走來的，底子是嚴肅文學，為了給我的增加些生氣，所以特地把“趣味性”提出來，以警示自己，要“趣味性、思想性、藝術性”“一個都不能少!”以恢複文學的本來麵目，盡量使文學的缺點不要那刺眼，以提高嚴肅文學的人氣。至於效果，應該是有的，比如我的“幽默性喜劇”《隻好當官》，是中國移動製成手機的首部長篇嚴肅，成為中國進入手機時代的標誌性作品，我想主要原因就是因為“趣味性”。