電影吻戲的曆史，你了解嗎？（2）

    這樣的手法——畫麵中兩人麵對麵，後麵銜接每人的特寫鏡頭再拉到兩個人的特寫鏡頭是比較經典的吻戲拍法。在默片時代，你能看到大量兩人的臉靠近、離開的鏡頭，臉壓在一起的頻率和嘴巴接觸的頻率都快同步了。但隨著電影業的成熟，他們like發現另外一種辦法來表現接吻的美感——隻給其中一個人臉部特寫，他們不那像是特意表現給我們看，而是在互相看著對方。嘴唇一接觸，兩個人的臉就會消失，這樣一來我們不隻是旁觀者，還會有代入感。

    《Plant of the Apes》（1968）

    吻還是真實的吻，電影的吻從來都不隻是形式上的平麵、陰影和剪輯做出來的而已。一個吻含義深刻，說明了奇妙又矛盾的感覺。幾乎是在Edison拍短片的同時，另一個現代意識的開創者Sigmund Freud寫了《精神分析導論》，雖然在書討論接吻的東西沒有好萊塢多。但是其中一章中專門討論了神經症的一般理論，他用接吻來解釋所謂的“正常”和“反常”的性狀態。一方麵，異性之間的性關係是為了繁殖，另一麵就包括很多很多東西。

    在他的論點，吻成了過於簡單化的論據：甚至於接吻視作反常行為，因為它讓兩個人的嘴巴動了情而不是生殖器。然而，沒人拒絕這個行為、把它看做怪舉；相反地，它被允許出現在戲劇表演中，作為性行為的暗示存在。

    先不管Freud的觀點是站在人類性本能角度上提出的，他發現了一個當時道德中存在的奇妙漏洞，一個會在接下來幾個世紀越變越大的漏洞。接吻被當做性行為暗示允許進入戲劇表演中，而在電影，因為燈光、化妝、特寫和剪輯的效果，吻戲的性暗示程度比舞台表演更強烈、表現的東西也越來越多，限製也越來越廣。

    吻戲在很長一段時間，在各種正式或非正式的審查製度下，成為很多東西的替代品。接吻是你在屏幕上看到的唯一一個性活動。接吻從一個特殊的、非生殖器性活動轉變成性生活的全部，也就是Freud所定義的“性欲倒錯”。