朋友曾對我笑道：“一個作家作品含金量有多少，看看他出書的多少就可以知道，那些少年作家的書一架子一架子地擺著，翻翻，我隻想笑！”

    仔細想想，這話確實有道理——某些作家名氣越來越大，寫書的速度越來越快，出書的數量越來越多，文字卻越來越臃腫，思想卻越來越淺薄。

    最近，似乎掀起了一股“季羨林熱”——書架上擺了許多他的書。但我想，他應是上述規律之外的人，畢竟年近百歲了，一生的作品恐怕連他自己也數不清了，整理出版幾本書應該是不為過的。

    和我一起逛書店的同學說：“季羨林作品的文學價值在於和季羨林同時代的作家們大都不在了。”

    同學的話很含蓄，但我能聽出他話中的意思。

    其實，季羨林的作品還是有閱讀價值的。

    正如他自己所說：“我追求的風格是：淳樸恬澹，本色天然，秀色內涵，形式似散，經營慘淡，有節奏性有韻律感，似譜樂曲，往複回還，萬勿率意，切忌顢頇。”他的文章外外都透出一個“真”、一顆運筆的苦心，比如曾經讀他的《賦得永久的悔》把眼眶都讀濕了。

    插上一句，2008年高考語文閱讀文《霧》正是季先生的大作，而我在前些年就已隨《霧》到加德滿都領略過這種天地間的朦朧美，這也應是幸事一件吧！

    其實，讀季老的《讀書·治學·寫作》一書時，心中並非十分舒暢，書中有些觀點我有些難接受。

    比如他說，清代乾嘉時代考據之風的形成是中國學術發展的內因所決定，與文字獄之類的外因無關。

    比如他說，讀這樣一本書(《紅樓夢》)，主要是欣賞它高超的藝術手法。那些把它政治化的無稽之談，都是不可取的。

    比如他不讚成青年人寫朦朧詩，不同意泰戈爾寫詩不限韻的觀點。

    ……

    這樣的觀點似乎都較片麵，都有些局限性。這叫我心中有氣但不知向何處發。