令人震撼的新史詩抗戰電影

    深度

    作者：宋健君

    近日觀看了第五代著名導演肖風的新片《大劫難》，看完之後內心久久不能平靜。用導演自己的話說：電影的故事原型是編劇和自己親身查閱東北抗日曆史資料，經過反複研究和討論而創作的，是可以拍著自己的良心來說，這是一部對得起觀眾、對得起先輩和曆史事實的電影。我想評價為：這是一部用新視角來真實書寫民間抗日曆史、令人震撼的新史詩電影。

    主題：擯棄人性解剖的虛偽曆史觀，重申正義與邪惡的真相

    近年來，一大批反思戰爭的電影湧現，比如《南京南京》，他們往往打著解剖人性的旗號和幌子，試圖從侵略者的視角來解讀那段侵略和奴役的曆史，以此來探尋和言說侵略者複雜的人性，這明明就是在替侵略者翻供和昭雪，這是在侮辱死去的抗戰同胞，也是對現在活著的國人情感的極端褻瀆。九一八事變揭開了日本侵華的序幕，東北淪陷在侵略者手，同胞飽受淩辱，明明是自己的土地和家園，卻被強盜侵占，生命尊嚴被肆意踐踏和侮辱，這不是用簡單的人性所能概括的。那些偽裝成商人的川島之流，無疑是以經濟間諜的身份在履行著日本軍國主義的國家機器功能。《大劫難》的主題在於直麵戰爭背後的真實，在於勇敢的說出戰爭背後的真相，在於從民間的視角說出戰爭給同胞造成的身心的巨大創傷和劫難。

    敘事：回歸第五代導演的影像語言，民間樸實風格，孩子視點更加動人落淚

    肖風導演作為與張藝謀、陳凱歌同屆的第五代導演之一，多年來創作風格雖有所創新與突破，但依然保持了第五代導演上世紀80、90年代震驚影壇的影像語言和敘事風格：沉穩、厚重，影像飽滿充滿原始質樸氣息。這部《大劫難》讓我們仿佛回到了那個《一個和八個》、《黃土地》的電影年代，回到了那個充滿激情和民間敘事創作的年代。而采用電影中兩個孩子的視點來敘事和推進劇情發展，也非常令人感動落淚，這兩個孩子無疑也是我們現在年輕人的視點，拉近了與觀眾之間的距離，強化了抗戰曆史題材的現實主義感。電影語言以質樸親切濃鬱的東北話來貫穿始終，撲麵而來的泥土氣息如同一幕幕精彩紛呈的話劇一樣打動著觀眾，而深入東北黑山白水實地取景、取材於真實曆史故事也成就了電影的史詩風格。

    角色：主角二姑娘性格真實而鮮活，小孩角色刻畫精彩，但其他配角則略顯不足

    二姑娘是電影著重筆墨塑造的核心人物，她熱情奔放，脾氣倔強暴躁，喜愛扭秧歌抽大煙，愛打扮，內心有滿清貴族的情結，對未婚夫既有抱怨也有疼愛，對兄嫂多有怨恨和不解，對日本人則恨如刀割，是中國電影人物譜中一個難得的真實而鮮活的角色。她魯莽而勇猛，一個人衝向日本人的墾荒團，她對不幸罹難的未婚夫情深意切，深深打動了那些保護她的同鄉官兵。而正是她的一再惹事也推動了劇情向不可逆轉的危險境地發展，這也表現和揭示了日本侵略者無比凶殘的本質。兩個小孩子是劇情貫穿的重要人物線索，刻畫的非常精彩，無論是表演還是台詞都非常令人印象深刻。倒是二姑娘的未婚夫、兄嫂以及日本人川島等則刻畫比較簡單化、臉譜化，沒有很好的體現主題和人物價值。

    總之，不同於以往的國民黨關於國民政府抗戰曆史電影的創作，也不同於共產黨關於民間抗戰曆史電影的創作，這部《大劫難》是一部全新的電影，它拋開了黨派和意識形態的前提設定和主題先行，而是更接近於民間抗戰的真實表達，如同薑文導演的《鬼子來了》開辟了民間視角解讀抗戰曆史的寓言電影一樣，這部電影也將開辟一個關於民間抗戰的曆史傳奇新史詩電影，百聞不如一見，也許你隻有親身去電影院看了才能感受這部電影的真正魅力和精彩！

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