門是一種比喻，一種指代，在魔法的語境，它可以是一麵鏡子，一片湖泊，一團黑暗，或是熊熊燃燒將人吞沒的火焰。起司要施展的法術本質上並無不同，無非是借助了煉金骰子的變化性，利用了一般施法者不容易利用的媒介，岩石和泥土。

    聽起來有些怪異？岩石和泥土怎能夠作為門扉呢？它們當然可以，因為它們可以掩埋事物，就如一些從墳塚中誕生的怪物可以在不同墳塚中來去，在劍七的故鄉也有能夠利用土地來移動的傳說。起司要做的，甚至還沒有那誇張。

    開門的法術本質上是一種穿梭巫術，它的原理在於連通兩個在常理中不關聯的地方，施法者借由某種媒介或關聯性，省略其中的過程直接達到穿梭的目的。

    例如榕樹的樹洞，那些巨大古老樹木之間的開口常會作為通往其它地方的自然通道，如果孩子跑進其中玩耍，很容易消失不見。起司最初也想過以穿梭作為自己研究的方向，如果他能成為隨意來往世界各個維度與角落的自由行者，那他當然也算是掌握了這個世界的某種本質，某種真理。

    但他很早就放棄了這個想法，不是因為現在的研究方向更合適，而是因為穿梭法術的研究同樣是危險重重的。這個世界上不存在絕對安全的穿梭，如果一定有的話，那就是用自己的腳走出來的移動軌跡。那些自認是穿梭法師大師的人，最後往往也會死在他們的穿梭之中，就像走夜路不慎掉落水中的醉漢，再也浮不上來。

    因此，在前方負責打開通路的起司移動的非常小心，他用骰子作為破開壁壘的尖峰，用身體作為重開阻礙的撞車，以魔力維持通道的存續。可即便如此，這種分割也如同水中的礁石一樣，隻能暫時將周圍的泥沙分開，到不遠處它們就會重新聚攏。

    如果是在萬法，起司還能嚐試讓這條通道存在更長些時候，離開那座法師之城確實會讓施法者產生很強的挫敗感，即使他知道這種無力並不是自己的原因。美好的環境是一種優勢，有時也會成為慢性毒藥，太過於沉浸其中，不是好事。

    對於尤尼和聘威來說，他們隻看到起司在用骰子畫了幾下後就消失不見，好像前麵的岩石都是假的一樣。兩人牢記著灰袍的囑咐，不敢有絲毫遲疑，先後衝向起司消失的地方。

    那感覺很微妙，你撞上石頭，麵部卻沒有想象中的疼痛，隻是有種往壓的很死的沙子鑽的感覺，艱難而晦澀，可還是能夠勉強通過。

    尤尼是第二個進入通道的，他手緊緊握著黎明之息，不敢想象如果讓它遺失在這會發生什。這盞神奇提燈所散發的光芒照亮了無光的隧道，讓學徒可以看到前方那個隱隱約約的背影，準確的說，是一個徽記。

    那徽記的內容是披著灰色長袍的老鼠，它一手提燈，一手骰子，雙眼被兜帽遮住，但隱隱中隱隱閃動著令人不安的光彩。這徽記大體與起司長袍上的一致，隻是更加富有活力，不像是繡上去的圖桉，更像是彩色的投影，它甚至還會對著尤尼招手示意他加速。

    學徒不確定自己看到的是幻覺還是真實，應該說，在塌方的泥土中穿行，這本身就已經遠離常識。在這種超現實的環境中，人很容易迷失，猶豫，混亂和躊躇，它們有時能救你一命，有時卻會讓你永遠錯失良機。

    相信自己的感受，用理智思考，用邏輯選擇。起司經常掛在嘴邊的話提醒了尤尼，年輕的學徒死死盯著老師的徽記，不論周圍的壓力強弱，他心隻有一個目標，追上去，用手去觸碰那個徽記，那是他現在僅有的目標。徽記，越來越近，他快要抓到它了。