壁畫，確實有，而且出乎意料的還算清晰。哪怕是刻在石壁上的痕跡，在歲月侵蝕下都難免會逐漸斑駁，用顏料繪製的彩繪就更是如此。此地牆壁上的繪畫更加精巧，它是先在石磚上凋刻出紋路，再向其中灌注金屬溶液，當遇到大麵積的色塊時幹脆挖出凹槽盛滿塗料。

    如此奢侈而費力的製作方式確實讓壁畫完整的留存到了現在，隻是還有一個問題，那就是起司並不能認出這個壁畫到底在講述什。美術風格，同樣是與文化共通的，如果毫不知情，解讀也就變得困難。

    “你們對這記載的東西有任何頭緒嗎？”起司看著頭頂的壁畫，希望從中找到可以理解的符號，結果仍然是徒勞，他堂堂灰袍，竟然什都看不懂。

    “隻能說建造者可能精神不是那正常，先生。在我看來，這隻有大量無法理解的色塊和線條，文字和圖形都不存在。哪怕是惡魔，都能畫的更好。”

    聘威毫不介意用自己曾經的種族來做比喻，惡魔的創造力一直以低下著稱，他們善於破壞卻無任何天賦在創造，隻有極為少數的惡魔領主或大惡魔才稍稍有所不同。

    是的，這的壁畫之所以讓起司摸不著頭腦，是因為壁畫本身超出了符號和文字的表達範疇，它描述的內容太過抽象，根本沒辦法讓人理解。

    但這種不可理解還不同於邪神們的禁忌與瘋狂，法師沒有從中感到什危險的氣息，隻是覺得異常陌生。它甚至陌生到讓起司生不出什求知欲，因為所見的實在太過於遙遠。

    “或許並不是畫它的人不夠好。我們的圖畫，乃至文字，可以共通，其實是有前提的。不論是惡魔還是人類，精靈亦或巨龍，都腳踩大地，頭頂天空，這些共通之處哪怕十分微弱，卻仍然聯係著我們。我們不曾生活在一個沒有大地的世界中，即使是水中的居民，他們也有相似的觀念。可要是這些圖畫的作者生活在一個與我們所有常識都不共通的環境中呢？他們所觀察到的世界自然也是我們不能理解的。”

    “老師，這可能嗎？如果他們真的生活在那樣的地方，他們怎會在我們的世界留下痕跡呢？”尤尼輕聲開口，像起司表達了疑惑。

    起司並不覺得受到冒犯，相反他很高興尤尼開始思考動物之外的問題。這很重要，許多法師將自身困死在最初的領域，反複暗示自己隻要研究某一個方向就好，他們因此喪失了去了解其它知識並將其納入自身認知範圍的機會，就像把自己用絲線包裹起來的蠶，最後的結果最好也不過是化為飛蛾。

    當然蠶和其它毛蟲破蛹成蝶的能力是它們自身生物性的限製，但對於人來說，會成為什樣的人是充滿不確定性的，人無時無刻不在結繭，無時無刻不在蛻變。

    “你會認為他們的世界和我們不相幹，是因為你預設了一個不太準確的前提，也就是所謂我們的世界。世界不是隻有空間上的他者，在時間上也是如此，滄海可以變為桑田，山穀可以變作高地，那更誇張的變化呢？有沒有可能，在我們世界過去曾經的某個曆程中，天地是顛倒的，生物漂浮在空中而居住在四散的石塊上？甚至更加不可思議，在某一個過程中，構成我們現有世界的水火泥土種種元素都未產生，一切都處在更加曖昧和渾沌的泥湯？”