我聽，深夜有三樣東西不能碰：食物、舊愛、李誌。常常有人問我，最愛的民謠歌手是誰。我無一例外地回答，李誌。我第一次聽李誌，是在011年的年末。初聽他的歌，並沒有給我留下很深刻的印象。是後來經曆了一些事情之後，不經意間再聽到，被他的歌莫名擊中。

    李誌的歌非常接地氣，那些對於生活的無奈和歎息，都會清楚的流淌在他指尖的彈撥和輕輕的吟唱中。

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    我有一位舊友，她最喜歡的一個歌手是李誌。我知道李誌的歌對於她有非凡的意義，陪過她很遠很艱辛的一段路途。

    她和李誌的連結，源自一段銘心刻骨的感情。她愛過一個喜歡聽李誌的歌的男人，整整年。而這年，他們之間最近的距離，恐怕是在某個冬的雨夜，她坐在他的電動車後座，在舊雨衣的庇護下，他和她之間，話或不話的默契。車行駛在龍騰路上，路上幾乎沒有行人，路兩旁是剛剛栽種不久的樟樹，圍牆內的地塊在翻新，建的什樓，誰也不知道。雨一直在敲擊，敲擊著路麵，敲擊著廣告牌，敲擊著舊雨衣，她聽到他唱：“我時常在空曠的街上，吹著風，想起你。我時常在這樣的夜，聽著風聲，想忘了你”。

    她常常玩味那些歌詞，有怎樣的魔力，那些平常而簡單的詞語是如何排列組合，讓她如此著迷和沉迷。

    而她的願望，隻是想在某一個冬日的晚上，像電影《星空》那兩個逃離城市的孩，坐著夜行的火車，千迢迢，一起去看一場李誌的彈唱會。

    “南京的雨不停地下不停地下，就像你沉默的委屈。”這首《山陰路的夏》，收錄在李誌的第六張專輯。歌曲間奏部分大提琴的演奏，將悲傷的氛圍渲染得鋪蓋地。

    去年和朋友去南京，我們特地去找了一下山陰路，這是一條起伏蠻大的路，在南邊的路口有一家複印店；北邊的路口實際上是一個圓形的轉盤，連山陰路在內，有六條路匯聚到這個轉盤，這很容易迷路。

    如果音樂也有負能量，那一定是李誌這樣的。夜深人靜的時候，我是不敢聽李誌的。我覺得李誌的歌太悲傷了，他的歌詞直抵人心，把你在愛情經曆的感受的體驗的痛苦、悔恨、糾纏，一語道破。你在他的歌看到了自己的故事，他告訴你，他跟你一樣感同身受，但是他卻不能給你一個排遣的出口，你隻能在他的歌放任自己的情緒失控。

    我現在已經很少聽李誌了，但我總是會記得在南京的那兩，一路上我們很少的話，開始唱歌，在南京的街頭唱《山陰路的夏》。然後，互道再見，離開。

    人們帶著各自的故事上路，然後在路上收割新的故事。

    014年冬，李誌發行了他的第七張專輯，《1701》。

    李誌不再唱前列腺，也不再在歌罵髒話。現在是李誌最好的時候，少了偏執，在尋求一些情懷和狀態，突破與創新。愛情對他來講依然是靈感的來源，音樂對於大多數人來是麻醉的，不要清醒，不要現在，隻要記憶。李誌並不試圖在歌與人交流，但你能從他的歌聽到自己的故事。