第一百二十七回貧窮限製了想象力（四）

    皇宮地下儲藏室最下麵一層，國王的驚慌表現被王景弘看在眼，這更加引發了王景弘的好奇心，隻是表麵上裝著沒看見現在還不是揭謎底的時候，當所有的文物、藝術品登記完畢，就是決定國王，以及整個家族是不是還能夠留住這個世界的時候，關鍵是獲得這些珍品的手段，如果國王家族手沾滿鮮血，不介意送他們集體上西天！

    國王擔驚受怕是因為牢牢記住祖訓，財富暴露之時，就是整個家族消失的開始，這個堅持了一千多年的祖訓就要打破，家族的最後命運已經不再掌握在自己手，有一種肉在砧板上的感覺，但這一步必須走，財富總有暴露的一天，以其在毫無準備、毫無外援、自身難保的情況下暴露，倒不如現在就敞開在明帝國麵前，賭一把，以整個家族的未來賭明帝國的胸懷，賭明帝國的文化，賭王景弘的人品，想到這，國王的臉上露出堅毅的神情，心雖然還是害怕，但比剛才好了不少。

    王景弘看在眼，心出現了一絲絲的慰藉看來這個國王不是無惡不作之人，得到這些稀世珍品可能另有因由。

    見到“清明上河圖”，王景弘整個身心全在畫中，對其他的文物和藝術品視而不見，任由其他人在清點和鑒定，畢竟來自後世，比這時代的人更懂這些文物的價值，以王景弘的認知，他堅信“和氏璧”與“清明上河圖”是所有文物價值最高的，與其他藏品不在一個等級。

    清明上河圖，華夏十大傳世名畫之首。為北宋風俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，後世藏於故宮博物院。

    《清明上河圖》本是進獻給宋徽宗的貢品，其主題主要是描寫北宋都城東京市民的生活狀況和汴河上店鋪林立、市民熙來攘往的熱鬧場麵，描繪了運載東南糧米財貨的漕船通過汴河橋涵緊張繁忙的景象。

    清明上河圖寬248厘米、長5287厘米，絹本設色。作品以長卷形式，采用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京（又稱汴京，今河南開封）的城市麵貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。

    這在世界繪畫史上都是獨一無二的。在五米多長的畫卷，共繪了數量龐大的各色人物，牛、騾、驢等牲畜，車、轎、大小船隻，房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現了宋代建築的特征。具有非常高的曆史價值和藝術價值。《清明上河圖》雖然場麵熱鬧，但表現的並非繁榮市景，而是一幅帶有憂患意識的“盛世危圖”，官兵懶散稅務重。

    從《清明上河圖》中可以看到幾個非常鮮

    明的藝術特色此畫用筆兼工帶寫，設色淡雅，不同一般的界畫，即所謂“別成家數”。構圖采用鳥瞰式全景法，真實而又集中概括地描繪了當時汴京東南城角這一典型的區域。作者用傳統的手卷形式，采取“散點透視法”組織畫麵。畫麵長而不冗，繁而不亂，嚴密緊湊，如一氣成。畫中所攝取的景物，大至寂靜的原野，浩瀚的河流，高聳的城郭；小到舟車的人物，攤販上的陳設貨物，市招上的文字，絲毫不失。畫麵中，穿插著各種情節，組織得錯落有致，同時又極具情趣。

    如此豐富多彩的內容，為曆代古畫中所罕見。各色人物從事的各種活動，不僅衣著不同，神情氣質也各異而且穿插安排著各種活動，其間充滿著戲劇性的情節衝突，令觀者看罷，饒有無窮回味。

    張擇端，自幼好學，早年遊學汴京（今河南開封），後習繪畫。宋徽宗時供職翰林圖畫院，專工界畫宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。後“以失位家居，賣畫為生，寫有《西湖爭標圖》、《清明上河圖》”。他是北宋末年傑出的現實畫家，其作品大都失傳，存世《清明上河圖》、《金明池爭標圖》，為我國古代的藝術珍品。