這一隻福鐲不是肖遙見過的質地最通透、最細膩、顏色最均勻的玻璃種正陽綠手鐲，但在這一箱翡翠首飾中卻是各方麵最佳的一隻手鐲，以肖遙的眼光來看，其價值應該在十二億左右。

    剩餘的兩隻玻璃種帝王綠手鐲，比起這一隻福鐲來，一者在質地的通透性上差了一些，一者在顏色的均勻上差了一點，雖然差距好像不大，但價格卻差了很多。

    那兩隻玻璃種帝王綠手鐲加起來的價格，也就和這一隻福鐲相仿。

    這一箱翡翠首飾的總價值就算不到30億，應該也差不了太多。

    肖遙現在的感覺就像是在開寶箱，那種開箱之前的期待感特別讓人享受。

    第7個箱子打開，麵是滿滿的一箱和田玉首飾。

    這些和田玉首飾的數量比上一箱翡翠首飾要多一些，但在價格上卻是天差地別。

    雖然這些和田玉首飾的用料都是最頂級的料子，但同樣重量的頂級和田玉同頂級翡翠相比差距還是太大。

    肖遙估算了一下，這一箱首飾的總價值最多也就是4個億。

    最後一個箱子中盛放的又是什呢？隻要不是金銀，肖遙都能接受。

    金銀是財富的象征，但同等重量的金銀比起這些頂級翡翠以及頂級和田玉的價格來，差距太大了。

    最後一個箱子打開之後，肖遙臉上的笑容更加燦爛了。

    最後一個箱子擺放的竟然全部都是翡翠擺件！

    箱子的東西不多，總共就隻有7件，但卻件件都是精品。或者說件件都是稀世之寶。

    肖遙首先拿起一柄翡翠如意，細細觀看。

    這柄翡翠如意長有40多厘米，通體翠綠，大部分為陽綠，少部分區域為正陽綠，質地通透，光澤度很強。

    此柄如意冠作正龍，柄雕花卉，背有五蝠，既有象征帝王的正麵龍，又有“五蝠兆慶”的吉祥寓意，雅致討喜，集藝術與身份的象征為一體。

    雕刻技法更是難得一見，刀法運用嫻熟?雕琢細致入微，磨製光滑細潤。

    柄身背麵淺浮雕四隻蝙蝠?悠然盤旋於祥雲之間，正麵柄端亦雕有一隻蝙蝠，正合五蝠之數，構思巧妙精致。

    我國古代曆來有以“五蝠”作“五福兆慶”之吉祥寓意，“五福”據《尚書·洪範》載?“一曰壽?二曰富，三曰康?四曰修好德，五曰考終命”。

    背麵浮雕的五蝠?寓意極佳，如意浮雕經常能見到這一題材。

    柄身中部隆起，自上而下漸寬?曲線優美。

    正麵淺浮雕一樹淩寒臘梅。枝幹遒勁?向上舒展?朵朵梅花或含苞枝頭?或傲雪綻放，布局疏朗?襯以濃翠?更添寫意風骨?似有盈盈暗香氤氳鼻端。

    《說文》曰?“龍?鱗蟲之長，能幽能明?能細能巨，能短能長，春分而登天?秋分而潛淵”。

    如意器身呈靈芝式，雲葉首?四周起如意雲紋邊框，首麵浮雕正麵卷體的穿雲升龍，龍頭位於正中央，方頭闊嘴，龍睛怒突。

    四肢健碩，五爪回勾似鷹，充滿動感。周身鱗片光鮮，鱗次櫛比，雕琢細致入微。四周加以祥雲錦地鋪墊，更添騰雲駕霧之象。

    龍身作盤踞狀又頗富身段之變化，展於龍首兩側，蜿蜒盤曲，直至橫勾於龍首下方。體型靈活夭矯而又挺拔有力，剛柔並濟，深具淩空搖曳的層次感。

    龍首顙頂圓凸，此為長壽瑞征。叉狀龍角衝天直立，鬃毛細如遊絲，須髯當風飄動，翻卷上翹。頭微低，似探向下方火焰珠，作正麵槍珠形象，威不可犯，英姿神武。

    《爾雅翼》雲，“龍者鱗蟲之長。王符言其形有九似：頭似牛，角似鹿，眼似蝦，耳似象，項似蛇，腹似蛇，鱗似魚，爪似鳳，掌似虎，是也。其背有八十一鱗，具九九陽數。其聲如戛銅盤。口旁有須髯，頷下有明珠，喉下有逆鱗。氣成雲，既能變水，又能變火。”

    觀此柄如意所雕正龍，絲絲入扣，紋理清晰，蒼龍遒勁威猛，磅之氣撲麵而來，藝術感染力極強，足見乾隆盛世玉作工匠精湛的雕琢技藝。

    沒錯，這一柄翡翠如意正是乾隆時期皇家玉雕傑作，可謂是價值連城！

    這柄如意，造型雍容端莊，曲線婉轉流暢，結構嚴謹有度，形製典雅，彰顯出了至尊無上的皇家氣息。

    肖遙收藏的清宮玉器，數量頗多，但在藝術性上能和這一柄翡翠如意相比的並不多見。

    像器型這大的玉器，選材大都是和田玉，翡翠材質的極為少見。而顏色達到陽綠和正陽綠，質地達到冰種的翡翠如意，那就更是絕無僅有了。

    這柄乾隆時期翡翠如意的價值，應該不會低於8個億！

    放下這柄翡翠如意，肖遙又拿起一件高有20厘米的紫翡童子觀音坐像。

    此作品通體無暇，顏色是濃豔的紫羅蘭色，透徹純淨，衣紋薄處可透光，柔似芙蓉，冰清玉潔。

    觀音一側童子矗立，一旁放置淨水瓶，左右對稱，符合*國傳統構圖，然中心有偏，專為破呆板之感而設計，乃繼承*國傳統又融入西方元素。

    無論是人物造型、構圖、紋飾處理，無不體現中西兩種審美觀，創作者將兩者結合得天衣無縫，毫無違和之感，詮釋了玉雕頂尖水準。

    作品主體的觀音臉龐圓潤，高鼻抿嘴，麵帶微笑，慈祥和睦，正是佛家平靜如止水的境界；頭巾長披，身著長袍，胸膛袒露。

    藝術家有意將手、足露出衣襟外，手腳琢得柔軟飽滿，手勢優美，可見其對人體結構的把握已經達到了大師級境界。

    衣紋處理尤顯藝術個性，薄衣貼膚，關節處緊湊，其餘之處做減法，張弛有度。衣紋線條柔韌，流暢婉轉，猶如高山流水，又似荷葉卷邊，精彩之處高浮雕琢出翻卷之處，凸顯層次之美，宛如微風輕拂，袖帶飄揚，雖未雕琢神仙之境，卻已感受到南海淨土之純潔明淨。

    觀音倚山石側坐，一隻腳貼地，一隻腳彎曲架起，右手手挽佛珠依靠山石自然垂落，雙目直視前方，神態坦然自諾，悠閑自在，心無雜念，觀之仿佛能驅除內心煩惱，可見藝術造詣有多高。