想法雖好，但對於現在的玄機來講負擔太重，一切都還有待商榷。

    “張姐，你能查一查為什埃索會來找我們合作的原因嗎？”江寒抬頭問道。

    商務部部長張芸欣，是前不久江涵韻挖來的人才，現在主管玄機的商務部，對外合作事項基本上都由商務部負責，特殊情況除外。

    “你不說我也會去查的，我問過日國那邊的朋友，現在日國動漫行業那邊也不景氣，埃索已經幾年沒有好的作品出現了，無論是動漫還是漫畫都是如此。”

    聞言，江寒便已經心中基本明了，埃索為什會千迢迢的來找玄機這個小公司合作了。

    “看來埃索的日子也不好過，不然也不會跑到華夏來找出路了。”江寒笑著道。

    張芸欣“這也是無奈的事情，日國的動漫行業競爭是很激烈的，和華夏根本沒法相比，而且埃索所依賴的創作模式太單一了。漫畫部門遇到前所未有的的衝擊，動畫部門自然跟著遭殃。”

    江寒點頭，確實如張芸欣說的，模式太單一，意味著抗風險的能力就會很低。

    “回複他們，兩天之後讓埃索的人來公司談吧！”

    “明白！”

    張芸欣離開之後，江寒放下手中的筆，靠在椅子上思維發散開來。

    埃索的到來讓他看到了玄機進入漫畫行業的機會，不過他並不知道埃索的底線在什地方，這次的談判可能要煞費苦心了。

    漫畫行業在日國是一個成熟的行業，這一點就不知道比華夏強了多少倍，發展時間也比華夏多了很多年，漫畫的起源就是日國，其體係早已經成熟，在這方麵稱其為一聲前輩並不過分。

    這或許會有人說，那以前的小人書不也和漫畫很像嗎？

    沒錯，但這實際上這是兩個概念，在概念上兩者有許多重合的地方，但又有各自的發展方向。

    小人書是連環畫，而漫畫便是從連環畫中演變而來，連環畫有著幾百年的曆史，是一種十分古老的藝術。

    需要說明的是，連環畫由中國畫進化而來，所以其風格帶有十分強烈的中國畫風格。有的作品隨便抽一頁都能當做藝術品收藏。

    連環畫一般是幾幅連續的藝術畫作，有的會配有文字說明，有的則沒有。古代連環畫一般是一些擺件、掛件，如屏風、掛畫等等，用一組帶有故事內容的畫來做裝飾。這些藝術畫作深受文人的喜愛，逐漸的在華夏乃至周邊國家傳播開來，所以日國也有這種連環式的古畫作。後來印刷業發展，連環畫慢慢成為了一種介於文字和圖畫之間的文化載體，在60~80年代的華夏得以快速發展，這個時期誕生了很多經典作品。

    日國在戰後重建的特殊曆史時期，連環畫被用作美化日國侵略戰爭的宣傳工具，被政府大力推廣，後來一些“小年輕”覺得這樣用連環畫浪費了，於是就將連環畫的方式與迪斯尼動畫風格做了結合，創作出了“漫畫”這種風格的東西。這個年輕人就是手塚治蟲先生。

    他一手建立了日本漫畫的發展方向，至於後來，後來漫畫風格就多變了，對應不同年齡層有不同的風格，便有了以後風格多變作品迭出的漫畫作品。

    現如今互聯網發達，漫畫也逐漸的在華夏興起，但這其中很多非常多的作品風格，介乎於連環畫與漫畫之間，不論畫風上的感官，就給人一種四不像的感覺。

    既沒有連環畫的味道，也沒有漫畫的味道。

    想到這，江寒也不禁感歎，連環畫的沒落確實可惜了，還記得以前上小學的時候，偷偷在書桌下看小人書，那種感覺真的美滋滋。