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    於是在新曆851，也就是維埃恩25歲這一年，正值青年時代的他出任了提歐萊恩最具有影響力的，皇家音樂學院的專職風琴師職位。

    如果說到這一步，他的人生除了一些遺憾，主基調還是戰的話，的後半生卻帶上了很多劇色彩。

    那段時間書信和日記的基調上看，這職位帶給他的體驗不盡如人意，複雜的人際係，前競爭者的意，盲人在聚光燈的心理落差，以各種身不由己演出、排練、創作任務...都讓這位音樂家感有些無所適從，至在工作的另一麵鬱鬱寡歡。

    新曆855年在他的自述中是災劫之年，他在30歲生日前，眼盲之故行路時跌一個深坑，右腿多處粉骨折加肌腱裂，這在當時的醫療水平下幾乎隻有肢和喪命兩條路可選，但他堅定地拒絕截肢，因為隻有一條腿的人隻能選擇告別管風琴，他在日記述這與死亡，無妨將命運交給。

    經過保守治療的維埃恩，奇般未受感染之虞，在足足恢複了一年半後才重新開始演奏，但不久後又染了場風寒，差點死掉；858年他的妻子因結病去世；863年吉爾大師逝世，本格主義時代終，隨後被卷入了標題樂與純音樂之爭，一位不諳世的盲管風琴，最後成為了學院派鬥爭的牲品——出於各種如今範寧難以分析清楚的原因，他不再擔任家樂廳管風琴師，且當時的幾權核心人物，連否掉了任他為學院管風教授的提案。

    盲的孤本就是正常人無法體會的，維埃恩那時已經患上較為嚴重的抑鬱症，某些用記在書信中可查，在學院派排擠之下，他在867年憤而辭職。

    可能因塔拉卡尼大師畢業於聖萊尼大學的校友，也可能維在教會存在些人脈，總他被人引薦到了烏夫蘭塞爾，並在梅克倫鎮小教堂謀得了管風琴的職位。

    接下的一段時間，範發現鮮有資料留存，或許說明維埃恩初到烏夫蘭塞爾那幾年，是他人生中較為靜和愉快的時光——此前工作留有積蓄，在鎮小教堂當職人員，於信仰和禮拜中覓求勸慰，由自在地彈自己的管琴...

    根據範寧的斷，維埃恩斥資在納美術館原址上修建宅邸並定居，應該也是這一段時間，或是新曆870年前後。