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    變奏3在繼續，範寧的右手看似是在演奏雙音，實則包條旋律的互相追逐，有時123指負責一條，345指又負責另一條，在複雜的同音換指間來伸張換，左手則一如既往地奏出連綿起的快速音群，形成第三係。

    次出現仿特征明顯的音頭，範寧都加深了觸鍵，並輔以重而的板突出橫向色彩，隨著這條奏的推進，在悅耳的聽之外，其層次條理越來越清晰地呈現在聆聽者麵前。

    先是麥克亞當侯爵作出反應，再是三大師，到這條卡農進行到中後時，參禮席前排的七位考察員，經部後背離席，坐直身體。

    這條變奏...我還是低估了它的水準！維亞德林的大手緊緊住木質扶欄，當聽到第二小節，發現它是一條卡農時，的確大感驚訝的，但我實在沒想到，卡洛恩還能把它得和之前變奏一樣的，而且後的質量仍舊如此之高。

    克斯托弗腦海則過了許許多多的，他所結識和聆聽過的出教會樂家，恍間，他以為自己看到了在台上演奏管風琴師維埃恩。

    如果說詠歎調的演繹，到奏的出現，是讓各位聽感到驚訝開始，變奏3卡農的出現無疑是一道分水嶺，道從驚訝變為震撼的分水嶺。

    敢在即興場合創作農的，無一不是藝術沉澱極其豐厚的樂大師，要就是類似那位在青年時代斬獲皇音樂學院專職風琴職位的天才人物。

    卡農不是曲，而是一複調技法，說來很簡單，它就是要求創作者寫出一條可供複製的旋律。

    是什旋律都能做到點，它須滿足如下特性：當複製體錯幹拍，並與原旋律同奏響時，兩者依然能維持對位關係的和諧，從而形成模仿和追逐的奇異效，直到最後一個和聲時融合在一起。

    這無疑帶著自我與他我關係的哲學意味探討，甚至具備表象與意誌關係的神秘義思想。

    右的條卡農旋律交織融合，左手奏出最一組明朗愉、上下起的分解和弦，音樂告段落。