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    兩位大師設身處地將自己代入其中，都覺得範寧變應快結束了。

    但結束了第12條活潑風格卡農的範寧，未作片刻停留，開始用左手造豐滿綿延的長音線條，同時在高音聲部奏出一條由大量三十二分音符和十六分音符構成的旋律。

    還有？林斯和尼曼相視一眼，對方嘴接來欲言又止的那句話特別明。

    這位範寧先生靈不要錢的嗎？

    變奏13，薩班德舞曲，意在西班牙語中神與行進，節緩，旋律幽雅而平近人，尤其大量運用了巴洛克風格的裝飾音，使得作品更有一絲心的意境，流動綿長，耐人尋味。

    按照三條變奏為一組的架構，這意味著至少有15條變奏了。

    算了，別猜，專心聆聽。尼曼再次凝神息，如此精妙複調音樂，隻要稍不留神，就會錯過大量精彩的細節。

    變奏14，範寧的狀態再變得微微緊張起來，左手彈快速精巧的分解琶音。

    這是作品中期難度最高的一首觸技曲，整個變奏充滿著跑動的素，從第9小節開始又出急速的波音音群，範寧雙手再一次在高低音區做著大距離的跨越動作，快速敲擊著那些形散實聚的音符。

    奏15，五度卡農，色彩淡g小調第次出，速度也變為中慢的行板。

    範先是在中聲部奏出下四度級進音列，緊接著又在高聲部作向的影模仿，兩個聲部不同的運動方向，造成了音響被撐開的效果，讓聽眾會了一種異常艱難的動力性。

    聽這，洞察力稍低的聽眾漸掌握了規律。

    就算是對藝術駑鈍的人，也從別人的口中理了這部變奏曲令人戰栗的巍峨結構。