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    加入合唱？下一首交響曲？羅伊眼睛大，睫毛閃動，範寧先生是說，在《二交曲》的寫作中就想加入合唱？

    是這個意思。範寧目光依舊停留在詩班的方向，你覺得樣？

    會受到質。來各個方麵的，各個階段，帶著心照不宣的聯想的質。

    有你嗎？

    自然沒有我。她的語氣稍稍變快以示強調，但會有其它所有人。

    浪漫主義時期之初的那批作曲家，在創作交響曲時都被吉爾列斯帶來的巨壓力壓得喘不氣，在他們術涯的任何時期的任何一交響曲，都會被大量的同行、欣賞者和樂評拿去和這位本格主義巨匠來對比較，他們在作前的通用驟不是先構思靈感，而先做自我心理建設...

    寧先生，你才23歲，比我大一歲的年紀，而且，你才即將寫到《第二交響曲》。

    範寧低頭無奈一笑，他承認羅伊說得一點不錯。

    世有位巨匠貝多芬，這有位巨匠爾列斯。

    貝多芬並是先在《第九交響曲》（Op.125）中加入合唱的，早在寫貝九之前，就抱著試驗心態創作了小調合唱想曲》（Op.80），作品脈絡基本樣遵循了痛苦-阻滯-冥思-歡樂-超的絡，合唱主題聽起來更是和貝九基本如出一轍。

    這部作品雖然同樣大師筆，但思想深自然不如貝九，而且於法積澱未夠，貝多芬暫拿了鋼琴，作為樂隊與合唱團話的介，與其說是帶聲樂的交響曲，其更接近於帶聲樂的鋼琴奏曲。

    但從實作品的角出，貝多芬無疑是位務實的巨匠，他沒有一上來就好高騖遠，而是從探交響樂和聲樂的合可能開始，逐步為後麵《第九響的成功鋪路。貝九末章以國詩人席勒的《歡樂頌》為歌詞譜，鑄就了一部宏偉、莊嚴、充哲思和對人類終極意義探追尋的壯麗頌歌，是藝生涯最偉大之作，也是那個時代的峰造極之。