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    背後的運動原理？

    各種指揮技術的本源？

    還原每個動作的設計過程？

    看著卡侖和旁邊圍觀的希蘭一臉驚奇的表情，舉起鉛筆的範寧充道嗯，別奇怪，這很正，那些靈感強大、無師自通的指揮家可能沒法給你們解釋清楚。

    這不能怪這教藏拙。

    甚至不能這個世界重靈感輕理論。

    指這門藝術，太難用語言文字去形了，哪作平行參照，範寧前世的20世紀之交，以古典音核心發地著稱的德奧學院派，那也沒統的揮法理論出現。

    就連現意義上的指揮，是19世紀末才普及使用的，些時間可能晚得超出人們的常規認識。

    雖然大師層出不窮，但如果問他們是怎揮得那的？要因為靠祖先賞臉，要自幼學習音，感知強，其他音樂領域如作曲、鋼琴造詣高超，所以到了指揮這可以憑感覺，拚天賦。

    那個年代前輩教後輩也一，教完基本動作後就讓學著自己揮，悟性好的就變成嫡傳弟子，悟性不好的，有句話這種事情懂的都懂，懂的說了你也不懂...

    這個世界的指揮們同理，要觸類旁通、自學成才，要悟性極高，一看就會。

    但到了卡普侖這問題就大了，他這練下去估計永遠也找不到感覺，一直是個合指揮助理程度。

    而反觀範寧情況有點特殊。

    單看他這一世，指天賦相當不錯的，加之是音樂科班出身，又有安科納爾這位大師級別的音樂家（當然範寧認為他價值還暫未被世人知到）對他傾囊相授。

    再加上神秘主義靈感加持，範光憑這一世的天賦也能在指揮領域混得開。

    他世的業餘學習和鑽研經曆，包括在大學因為老師欣賞他而他指揮樂團的經曆...合來似是100+1的無用，但實際不然。