“從優缺點上來看，直播優點在於實時互動，缺點在於包袱抖得不夠頻繁，沒有完整性。

    直播綜藝更容易忽然火起來被吸引眼球，同時也決定了節目的生命周期會很短，直播可以通過觀眾刷禮或者文字進行實時互動，觀眾有一定能力影響到節目進程。而觀眾一旦知道互動的套路以及內容之後，吸引力和新鮮感便會下降。

    另外，直播綜藝對於團隊的要求非常高，前期策劃內容精準，執行能力要求非常強，而普通的互聯網公司並沒有這樣的專業團隊做到和春晚這樣的級別，所以現階段整體綜藝水平都較低。

    但是即使這樣也很難保持高頻率的笑點或者亮點，這和剪輯好的錄播節目對比相距甚遠。直播並不能實時進行大部分的內容修改，而錄播可以通過剪輯使得整個節目效果翻很多倍，非常容易一不小心就容易乏味的直播綜藝節目用戶很難持續進行觀看，現階段的互聯網直播平台用戶觀看直播綜藝的平均節目觀看時長在2-10分鍾內，十分鍾已經是非常高的數據了。（根據自己導演過的幾檔節目的經驗判斷）

    同時，從直播技術上來說，現在階段團隊專業性普遍較低，技術性故障經常會出現，比如聲音卡頓，畫麵切換不及時，網絡延遲等等問題，無法和衛視等專業設備匹敵，加聊一句，衛視和春晚這種直播節目和現在流行的直播綜藝節目不是一個概念，衛視的直播之是單純的直播，而已。而互聯網的直播綜藝是與用戶有及時的互動。

    最重要的，播出時間，說白了就是直播綜藝需要準時準點，過了這個點兒就沒有了，看直播回放並沒有互動的意義；或者節目直播中途進入觀看，對於節目玩法和內容不明所以。

    所以直播節目麵並不會出現跑男和雞條這種長線劇情式的內容模式，無法在短時間內迅速抓住用戶並保持持續觀看。而錄播綜藝節目，可以隨時看，沒看完明天可以接著看，可以保持良好的劇情設計和完整性。

    以上是我之前對於直播類綜藝的看法，但是《導演請就位》這一部東西搞得隻不過形式又不一樣，因為他並不是傳統的直播，是綜藝的形式，並不是說想要在直播把所有的內容都給觀眾看，它是一個24小時全程監控的狀態，更多的是想要向觀眾展現拍攝的這個過程。

    所以我覺得這樣，的直播形式完全能夠打破以往關於直播和綜藝相融合的界限。

    可以說，這一次隻不過是服務於綜藝的，不像以往，往往有些本末倒置。”

    “其實我隻想知道一件事，這些明星在抖音中心直播，那會不會有人來探班？

    他們我能夠看到劉亦茜嗎！

    作為一個CP粉，我能夠有幸看到他們的甜甜蜜蜜的鏡頭嗎？

    如果真的有這種可能性的話，那我心願意守在直播間前，24小時不閉眼！”

    “提及2016年，想必最火最熱的一個話題就是直播了！2016順理成章的被稱之為“直播元年”，同時也叫“網綜元年”。競相湧入的風投資本一度將網絡直播推向風口，直播行業也迎來了發展的黃金時期，悄然成為大眾生活不可或缺的一部分。

    各大直播平台在保留原先內容形式的基礎上也在不斷探索新的內容形式。畢竟靠臉吃飯的直播絕不是長久生意，於是在新事物迅速融合的背景下，直播平台也漸漸的催生了直播綜藝這一新玩法，不少直播平台也已經開始嚐試直播綜藝。

    比如今年直播平台陸續推出的《淋浴歌王》比賽、一股濃濃的鄉野氣息撲麵而來引的《荒野狂人2》、闖關競技類直播綜藝節目《寶貝，向錢衝》等等。直到映客推出了《映客櫻花學院》，才著實讓用戶感覺到耳目一新，簡直就是直播行業的一股清流。

    不僅從線上走到了線下，最最重要的是李宇春、劉嘉玲、張靚穎、王祖藍、華晨宇、汪涵、許魏洲、張碧晨、阿雅、王錚亮、胡夏、於湉等眾多明星大咖都會亮相映客傾力打造的《櫻花女神星光夜》直播盛典。從4月活動上線起，映客的直播綜藝《櫻花學院》就成為掀起全民狂歡的直播盛事，而此次映客打造《櫻花女神》這一超級IP也是斥資上億，簡直就是：壕氣衝天！

    正因如此，映客直播最近的一些標簽非常搶眼——“巨星雲集線下盛典”“首檔純直播日播綜藝”“斥巨資”“最美IP”等等。而在5月27日，在BJ奧體中心又將舉辦映客櫻花女神星光夜線下盛典，真是吊足觀眾胃口。直播＋的時代，直播綜藝到底還能玩出什花樣？

    直播+綜藝：開啟前所未有的綜藝參與感

    隨著泛娛樂化產業的爆發，直播和綜藝在迎來各自爆發的同時也都麵臨著各自的問題。因而筆者認為直播和綜藝這兩個原本屬於不同類型的娛樂方式卻能融合到一起，這其中其實有著強烈的必然性。

    馬斯洛需求曲線告訴我們，當人們某一時期的娛樂需求到的滿足之後就會有更高層次的需求被放大。所以說即便目前直播和綜藝發展情況依舊良好的情況下也要做到“未雨綢繆“。

    綜藝借助直播東風吸睛

    對於綜藝來說，直播綜藝一方麵是綜藝節目可以借助直播的東風，吸引大量的觀看流量。另一方麵將移動直播行業與傳統綜藝結合，其真實性、實時性的效果可以給觀眾身臨其境的體驗，打破了隻能對觀眾單向輸出內容而缺乏即時回饋的傳統綜藝模式。直播平台的交互性能力是無比強大的，相較於單純的網絡視頻，觀眾和節目內容的互動性更深。

    與綜藝結合突破直播天花板

    對於直播來說，作為泛娛樂時代的一種新玩法，這也是直播尋求內容多樣性的結果。隨著時間的發展用戶對於直播內容的要求也水漲船高。直播平台急需更多的優秀內容來填補“缺口”。與綜藝的結合不僅可以滿足用戶多種多樣的娛樂需求，同時也為了突破自身的天花板。而且綜藝節目可以有不同的題材和類型，直播綜藝的推出使直播平台上升到了內容製作領域，進一步完善產業鏈布局。

    因此，二者的有機結合是直播尋求內容發展的結果，同時也是綜藝節目尋求轉型的一個機會。對於廣大觀眾來說，由於直播本身的互動性，直播綜藝在提高觀眾綜藝參與度的同時，也給予了觀眾以至高無上的權利，觀眾可以通過打賞、投票等方式來參與劇情的發展和演員的評價。可以說，直播綜藝的推出真正的尊重了用戶的主體地位，因而受到廣大用戶的喜愛和追捧。

    直播綜藝風口剛至，各路玩家“各顯神通“