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    當霍莉隻穿著牛仔褲和動衫，在消防通道上唱這首歌，沒有觀眾羨她黑色小禮服。

    人們隻會為她的歌聲吸引全部注意力。

    即便二戰結束後，當時的女性得到了勞動力，並且獲得了相高的家庭地位，但是在社會仍舊有不少男人歧視女職業者。

    幾個紀以前，隻有非常富有的人才能負得起黑色染料。

    傳統上來說，色才是代表著女，因為黑色不是象征亡，就是男人的衣著格，畢竟黑色讓他看起來神秘而強大。

    所以，當規則轉變，女人開穿黑服裝，伴隨的則是女性地位提升的過程。

    無怪乎它會如此20世紀20年代的年輕女孩們。

    在黑色高級麵料行的爵士時代，少年發出亮而堅決的聲明:不乎爸爸媽在乎什，隻要有一段美好快樂光就足夠了。

    兒抓住了那一次機會，利用新時代女性的眾心理，使黑色不禮服無處不在，它不僅時尚，而且到了20世40年代仍舊非常實用。

    然而伴隨著20世紀50年代美國經濟的複蘇，五顏六色的裝卷土重來再一次成為女性氣質的象征。

    人們會說：在電影，隻有表子才穿黑色衣服。

    比如《彗星美人的爾戈係好安全帶錢，又比如《日落大道》(SunsetBlvd，1950)中的諾爾瑪我很大德斯德。

    而在她們之前，回看黑***中所有的線都隱藏在影中時，也有麗塔海華斯(RitaHayorth)的《吉爾達》(Gilda，1946)。

    她們還沒開口，們就知道這些女士將遇到一大堆麻煩。

    這就是***告訴眾們的隱性規。

    在男人身上，黑色卻司空慣。

    例如著名男影加·蘭特就沒穿過別的顏色衣服。