《蒂凡尼的早餐》上映後，在各大媒體都引起了巨大反響。

    觀眾們基本上都很喜歡瑪麗蓮夢露的新形象。

    許多影評家們也對這部電影給出很高的評價。

    《***》在一篇報道稱：“瑪麗蓮夢露讓書中“霍莉”的活過來了，她在劇中的言行舉止能深深吸引每一位觀眾！”

    《綜藝》雜誌的評論家也大加讚譽：“影片男女主角的表現出乎意料地讓人感動！”

    媒體的好評為影片帶來全方位的提升，隨著口碑不斷走高，電影票房也明顯的增加了不少。

    比起原曆史上北美票房400萬美金，全球票房600萬的數據，夢露版的票房已經超出不少，目前北美票房到達500萬美金之多。

    至於全球票房由於各國上映時間不統一，所以還沒有如此快統計出來。

    不過根據市場部門的預計，北美票房最終能有800萬，全球票房可能有一千萬以上，相對於百萬投資而言，也算是小賺了一筆。

    出了讚揚的評論外，也有人在媒體上提出一些反對意見。

    但是那些質疑聲很輕易就被瑪麗蓮夢露令人著迷的魅力和富有實力的表演，以及《泰晤士報》評論家A.H.韋勒提及的兩幕極富啟發的電影鏡頭給戰勝了。

    他在報紙上寫道:“必須要說，夢露小姐舉辦的狂歡派對，以及她坐在消防窗口旁彈唱《月亮河》時都能讓人印象深刻，這兩場戲給人感覺就像在草叢中發現了寶石。”

    乏味的影評家們則認為，《蒂凡尼的早餐》是結局無力的輕喜劇。

    他們更喜歡卡波特書中的結局，那樣會給予觀眾深刻的思想教育，也更能表現出原著的主題。

    但沒人比布蘭頓·吉爾更活躍，更有預見性。

    他在《紐約客》發表的評論是這開頭的：“《蒂凡尼的早餐》屬於那種很奇怪的電影，如果拍得再好一點，反而會顯得更差。”

    而評論結尾說:“數百萬人陶醉其中，我盡量不讓自己陷入，如此就能體會到若即若離的迷醉，進而感到霍莉內心的孤獨。”

    這篇評論獲得許多人的共鳴。

    有人說，如果人類的身體能一邊聳肩一邊鼓掌就好了。他一定會在影片結束時這樣做。

    除了少數評論家外，似乎沒人清楚改編究竟是否忠於原著。

    不過對此的爭論卻不少，每個人都聲稱自己看過原著，所以對此有發言權。

    在某個評論家看來，它是主題上的忠實，而非情節上的忠實。而另個評論家則認為，它是情節上的忠實，而非主題上的忠實。

    有人覺得這點無關緊要，因為電影有效地表現了主題；也有人覺得這點至關重要，因為電影沒表現成功。

    盡管關於原著對比分析的爭論非常激烈。

    但關於影片中所體現的道德討論仍然難以被搪塞過去。

    一如既往，討論的核心問題是：“電影的霍莉究竟是太純潔了，還是太肮髒了?太甜美了，還是太撩人了？”

    所有相關這方麵的回答都噴湧而出。

    但是對於女性評論家佩內洛普來說，正確的答案非常機敏，那就是:“兩者都是，也都不是。”

    她在評論中寫道:“這部影片的成就，及對缺陷的規避都毫無疑問是當下的絕唱。”

    言下之意，製片方已經在限製條件下做到最好，其他人不能奢求太多。

    亞瑟奈特對朱羅和謝潑德等人工作極為肯定，他在雜誌上寫道:“正是由於才華橫溢的劇組團隊出色工作，才能給俗套的愛情賦予了真正的魅力。”

    純潔的一麵可能贏得了《星期六評論》的認同，但是距離普遍的認同還差得很遠。

    在不和諧音調之外，歐文·A·曼德爾寫給《好萊塢公民新聞》的信中揭露了《蒂凡尼的早餐》團隊盡力掩蓋的有爭議的禁忌。

    他寫道:“從道德角度看，這是今年一年中最糟糕的電影。它不僅表現了一個技女把自己扔給一個小白臉，而且將偷盜視為玩笑。我擔心看完此片，青少年入店行竊的事件會增加。”

    他唯恐人們忘了，以前對好萊塢電影的審核有多嚴格。

    所以當電影的審查製度開始鬆動時，像曼德爾這一類的人馬上就出現了，他們要毀了瑪麗蓮夢露。

    在寫到《蒂凡尼的早餐》，以及碧姬·巴鐸主演的《真相》(LaVerite，1960)這兩部電影時，曼德爾斷言:“兩部電影都沒有一個有意義的故事。也沒有使人同情主要人物的任何情節(這些女人不可能稱為女主角)。”

    如此保守且大男人主義的言論得到不少人支持。

    但是更多人堅定的站在女權主義這一邊。

    眾多左翼人士也都在媒體上接連發聲，他們對瑪麗蓮夢露的支持讓更多人走進了電影院，其中就有不少新時代女性，她們當作有不少人是上班女郎。

    這些上班女郎以“霍莉”為榜樣，學著瑪麗蓮夢露在影片中的穿著裝扮，在上班工作時穿高跟鞋，戴手套，帽子，拎配套的包包，且總是把頭發挽成一個髻。

    雖然又是會因為裙擺過高而被叫回家換裙子，但是她們卻時刻都在跟這種習俗做鬥爭，使得世人的觀念逐漸發生改變。

    而這一切始作俑者都是從《蒂凡尼的早餐》開始。

    日後《女士雜誌》的創始人萊萊科汀就曾受到“霍莉”的影響，當時她剛走出校門不到一年，亟需一位女性偶像，自從看了這部電影後，就堅定信心擺脫了過去傳統對女性的束縛，從而走上了獨立自主的道路。

    此外，時尚界對瑪麗蓮夢露身上穿的服裝也展開了討論。

    “紀梵希和瑪麗蓮給我們呈現了一個非常真實的、易接近的階層，”設計師傑弗.班克斯說，“突然之間，在《蒂凡尼的早餐》，時尚不再是遙遠的東西，不再是專屬於有錢人的東西，當然，還有一部分與瑪麗蓮的職業和她所代表的那類人有關，但紀梵希仍功不可沒。不像巴黎世家那樣，紀梵希是個自然主義者。”

    紀梵希認為設計師要展示的是身體原有的樣子，而非改變它使其理想化。

    並且覺得人們不需要使用大量的配件或裝飾，服裝文性原本的形體，而不是設計師或是文化想要塑造成的樣子。

    對於時尚來說這是首要的問題，正是它把魅力從遠在天邊和高不可攀變得觸手可及。在《蒂凡尼的旱餐》之後，任何人，無論他們的經濟狀況如何，每一天，在任何地方，都可以是時髦的。

    瑪麗蓮夢露在電影穿的小黑裙很容易模仿。

    在1960年的任何年輕女子都可以做一件，甚至付得起錢買一件。

    當然，不是所有人都能得到紀梵希設計的小黑裙，但這並不重要，因為它設計簡潔，任何黑色小禮服都可以取得同樣的效果，正如數百萬人很快就會看到的那樣，而那正是它的美麗所在。

    更重要的是的簡潔不僅僅是實用，也是一種自我宣言。純粹的低調散發出種自信，一種反抗既成女性氣質的獨立人格。

    “我不需要修飾自己去獲取成功，”穿上小黑裙的女人似乎對人們說，“我不需要用時尚作為擴音器去讓別人聽到我的聲音。我隻需要成為我自己。”

    實用和簡潔的特點，使得小黑裙自然成為了職業女性的選擇。