同桌的你五一檔上映，說實話，這部電影太模式化了，國產青春片法寶：早戀+出國，順便還有結尾的那句：我們都敗給了現實

    話說文彰在裸婚時代的那句台詞可真是響亮：現實打敗愛情！

    廣泛運用於各式國產電影。

    前任三、後來的我們歸根到底就是一句話：現實打敗愛情

    從這個角度講，金雞獎把最佳新人導演頒給文彰絕對是實至名歸！

    同桌的你第一稿劇本是矮大緊寫的，背景是那個“冬天戴手套牽手都會臉紅的時代”，更符合60年代的感覺。而且劇情設置過於殘酷，結尾是男一號進監獄，女一號跳樓，男二號出家。

    這樣的故事當然更有味道，可惜，觀眾在朝著低齡化發展，年輕的觀眾人群越來越多。

    八零後、九零後對特悲慘的故事普遍無感！

    而且青春片哎，拍給八零後看的，當然要符合我們的時代感！

    果斷更換了導演、編劇，換成了八零後的導演

    這一點做的很對，電影項目成立的時候，首先要考慮麵對的階層，如果你想拿獎，那就往人性的路子上走，故事設置的越悲慘越好，最好主角是神經病，如果麵對的是觀眾，那就別整那多我們不感興趣的東西。

    王曉帥闖入者巨虧，他抱怨市場，抱怨院線，現實活生生把一個‘藝術家’逼成了祥林嫂

    回到同桌的你，首先可以肯定，同桌的你絕對不是一部普遍意義上的不錯的電影，無論是演員的表演還是作品的邏輯、剪輯，充滿了問題，但是它是很工整的結構形式！

    以浮光掠影的方式把80前的過去20年籠統的講述了一遍，同桌，初戀、打架、孝隊、鐵皮玩具、畫著李雷和韓梅梅的英語課本、大白兔奶糖、高考、遊行、**、911、開房、墮胎、兄弟、女人、情敵、出國、分手、結婚、懷念青春

    我們的觀眾在影院看到這玩意就夠了！

    在加上同桌的你傳唱了二十年，矮大緊壓箱底的東西，票房大賣可以理解。

    這部片子，輝文出資百分之六十，主控發行

    我時常懷疑，我們的導演為什拍不好青春片？

    很多人跟我一一樣，經常為了尋找一句話去看整部電影，比如天使愛美麗中：沒有你良辰美景可與何人說；

    又比如開往春天的地鐵：我不知道自己怎了，我隻是在這一刻突然很想她；

    再比如王家衛的很多電影，東邪西毒、重慶森林、春光乍泄。

    前兩天看到了這一句話：某天，你無端想起一個人，她曾讓你對明天有所期許，但卻完全沒有出現在你的明天。

    是來自再見金華站，豆瓣一搜，分數瓦，微電影

    再搜一搜導演，畢鑫業，出生於1990年1月18號

    嘖嘖，同樣是姓畢的，某位磨了十二年給觀眾帶來了一坨狗屎

    畢鑫業，代表作一起同過窗，一起同過窗我是知道的，本著對國產影視劇的深惡痛覺，一直沒有勇氣點開，看完再見金華站覺得，確實需要找個時間好好看一看了。

    再見金華站是一個普通到極點的作品，估摸著整部作品的成本都沒到一萬，微電影嘛，又是畢業作品，可以理解。

    講述的故事也很簡單：一個高三男生因為母親送的鬧鍾每天早起，卻因此偶遇了樓上一位同一中學的的女孩，男孩因此暗生情愫，在每天上學放學的路上逐漸使女孩對她產生好感，但在想進一步發展之時，女孩卻為了學習而被迫搬家。

    故事的**就是男孩當麵讀了自己寫的詩，女孩微微一笑，扭頭說了句‘喜歡’

    如果換了一般的導演，估摸著直接就安排一場吻戲或者牽手戲份，再見金華站沒有這些

    男孩似乎受到了鼓勵，直接蹦了起來！

    你看，說了，就俗套了。

    不說，反而有味道。