不管是否有經驗，寫手們都會遭遇卡文。隻不過有經驗的寫手遭遇的卡文，通常並不意味著沒東西可寫，而是糾結於如何描寫塑造、如何推進劇情。一般而言，隻有不懂如何寫大綱也不懂創作主旨的新手，才會陷入沒東西可寫的狀態。

    我當然不是新手了，但眼下的這次卡文簡直幹脆利落至極，比任何一個新手的卡文都還要徹底。

    這個故事是什樣的，我不知道。

    劇情主線是什樣的，我不知道。

    基礎設定是什樣的，我不知道。

    話，連最基礎的設定都完全沒譜，我還寫個鬼！

    我能回想起的，隻有那種令人透不過起來的絕望與悲傷，以及零零散散的畫麵片段——除此以外，別無其他。

    實際上，有這一種強烈的情緒，有那幾個畫麵，已經足以勾起創作的靈感了。比如著名的青春流行《暮光之城》，其創作的緣起也就是作者腦中一幅美麗的畫麵。

    然而從一種情緒、一幅圖像，變成一個故事，這中間要經曆漫長的構思過程，不能心急——可是我不能不急。

    而且更糟糕的是，我發覺，每當我盡力回憶那些畫麵，卻總是會遭遇某種看不見摸不著的障礙。

    之所以要回到這個記憶中的島，也是為了突破阻礙，尋求故事的線索。然而即使身處於故事中的場景，我還是一無所獲。

    等下，三要素還有什來著？

    除了場景，還有人物和情節。

    “西蒙娜、毋周峰，”我站起來轉了個身，坐在了桌子上。這樣，我便可以打量西蒙娜和毋周峰的臉龐了。

    我敢肯定，他們倆也在我的故事扮演了重要的角色——當然，是真正的他們，而不是眼前的兩個人形數據庫。但不論如何，隻要能激發出一星半點的創作靈感也好。

    變化，在一瞬間出現了。

    我看著他倆僵硬的表情，突然回想起了一個命題，脫口而出：“人類和人工智能的區別是什？等等，應該這問……要怎樣做，才能讓人工智能學會人性？”

    西蒙娜：“人工智能無法學會人性。人性的核心是信仰，是不顧對錯地相信某一件事。”

    毋周峰立刻駁斥道：“不，人性的關鍵是邏輯結構。隻要有了足夠複雜的邏輯結構，並且有足夠複雜的物理基礎作為支撐，自然就會誕生意識。”

    我突然間感到眼前一亮。

    因為西蒙娜的所言所語，對我來，依然有著那種似曾相識的感覺。然而毋周峰的回答，卻讓我感到很陌生。

    或許這就是某個突破口吧——我這想著，連忙道：“毋周峰，把你的觀點解釋一遍給我聽。”

    然後毋周峰麵無表情地解釋了起來：“所謂的自由意誌，隻是語言歧義產生的幻象。關鍵是複雜度和邏輯結構，隻要滿足了這兩項要求，所謂的意識自然而然就會浮現出來，無論是浮現在一顆生物的大腦中，還是一台計算機。”