綜藝節目與真人秀節目的關係探析

    廣播影視評論

    作者：金俊榮

    摘 要：電視綜藝節目和真人秀節目是兩個並舉的不同類別，還是前者中包含後者？在電視生產業、研究界、觀眾中都有一定的混亂，它們的相互夾纏影響了學習者的認知。這種局麵的形成有曆史的原因，也有現實的因素。一方麵，我們應該承認它們的不同，在內涵上將它們區分開來，另一方麵，我們也應該顧及到曆史原因與現實的情況，對其關係有一個恰當的處理。

    關鍵詞：綜藝節目；真人秀節目；關係

    中圖分類號：G222.3 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2015）01-0106-02

    “電視綜藝節目”、“真人秀節目”的詞藻經常出現，但對它們的內涵界定，學界並無多大共識。由此帶來的它們相互關係的夾纏不清，經常令人陷入困惑。筆者以中國知網的相關論文和教學過程中的教科書為例，對其做一探討。

    一、電視綜藝節目和電視真人秀節目的夾纏

    在很多以電視綜藝節目發展為研究對象的文章中，都把20世紀90年代初出現的綜合演出類節目看作中國綜藝電視節目的起點；把真人秀節目作為綜藝電視節目的現今階段。中國傳媒大學副研究員、博士張國濤較早提出此種觀點，他在《中國電視綜藝的四個浪潮及其思考》一文中的觀點是：“中國電視綜藝自20世紀90年代以來的曆史軌跡，大致可以分為四個階段，而每一個階段中又有一個綜藝節目類型占據著主導地位，這些主導類型背後又分別體現著四種不同的‘電視觀念’，即表演、遊戲、益智、‘真人秀’。正是這四種“電視觀念”分別引領了中國電視綜藝發展的四個浪潮。”這種觀點如今在對電視綜藝節目的曆時性研究中，有廣泛共識。

    在絕大多數明確以真人秀節目作為研究對象的論文中，都以世紀之交生存挑戰型節目的出現作為真人秀節目的起點。此後出現的遊戲、選秀、益智、相親、求職等都可以作為真人秀節目發展的不同階段的次類型。至於它跟綜藝的關係，則基本不會談及。所以，在他們看來，真人秀節目橫空出世，是一個自足的電視節目形態。

    教科書的處理也分兩類。其一，在“章”的設置上隻有“電視綜藝節目”，把真人秀節目作為電視綜藝節目的子類，以胡智峰主編的《電視節目策劃學》為代表；其二，將它們並舉，同時有綜藝節目和真人秀節目兩章。以熊忠輝主編的《廣播電視節目形態解析》和吳保和的《電視文藝節目策劃》為代表。但它們在論述中出現了互相夾纏的現象。如熊忠輝的第六章《電視綜藝娛樂節目形態解析》中和第七章《真人秀節目形態解析》中，都把《交換空間》作為例證。《電視文藝節目策劃》還出現概念界定和節目分析兩張皮的現象。吳保和這樣闡述綜藝節目：“綜藝節目，就是將各種藝術表演，如音樂、歌舞、戲劇小品、戲曲片段、相聲曲藝、魔術雜技、武術等綜合在一起，組合成一台完整的文藝表演節目。顧名思義就是綜合的藝術。”而選擇例證進行分析時，卻選擇了湖南衛視的《快樂大本營》、江蘇衛視的《歡樂總動員》、安徽衛視的《超級大贏家》，強調節目的搞笑特質：“以‘搞笑’的方法來做遊戲、以‘搞笑’的語言來製造喜劇效果，甚至在節目中強調出醜、做鬼臉、有意唱錯、說錯、或調侃長得難看的搭檔主持，以‘審醜’形態造成娛樂性，經常是這類節目的特征之一。”其所舉例證，與其闡述的概念對照，看不出明顯的關聯性。如果說娛樂性是綜藝節目的功能之一，但同時它也是真人秀節目的功能之一。娛樂至上的特性實在不能說明二者的區別。那，為什會出現綜藝節目和真人秀節目的夾纏，它們到底應該是一種什關係呢？

    二、電視綜藝節目和電視真人秀節目互相夾纏的原因