周星馳的無厘頭喜劇，被認為是解構主義的作品。請大家搜索（）！更新最快的《審死官》中的宋世傑《大話西遊》中的至尊寶《唐伯虎點秋香》中的唐伯虎《九品芝麻官》中的包青,他們在觀眾心目中都有著既定的形象，但在周星馳的影片中，除開正義善良真誠外，他們都無一例外的語言顛狂動作滑稽自由率性並且張揚大膽；古裝劇台詞中加入現代流行用語或時髦動作，現代台詞中加入“屎尿屁”等粗俗用語，在在輕鬆愜意中造就喜劇效果。

    葛優與馮剛的作品更多有更多王朔“京痞”的風格。作品中帶有北倞人特有的幽默感，貧嘴聰明為虛無的價值觀沒事折騰，在平凡的城市生活中嬉笑怒罵。故事往往出人意料，冷幽默包涵著對社會和人生的反諷與反思，不撒潑打諢，更像是麵向都市中產階級的喜劇。

    黃波形容自己主演的影片《泰囧》，“你會個人在戲非常認真的做一件特別傻的事”——黃波創造的草根人物喜劇，角色多是窘迫而尷尬的社會底層人物，他們莽莽撞撞為求生存可笑滑稽拙笨頑劣，然而永遠不缺乏認真和勇氣。

    4，  有業內人士用《綠野仙蹤》稻草人錫皮人和獅子來形容傳統喜劇角色中的三種類型。其中稻草人沒腦子，因此行為做事話都缺乏邏輯性；錫皮人沒有心，身體生鏽常常在關鍵性環節卡殼；獅子空有萬獸之王的稱號卻沒有勇氣——黃波早期的喜劇作品如《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》。喜劇效果多是依賴於有缺陷的角色設定；《鬥牛》《殺生》充滿了黑色荒誕意味，展示了普通民在文化與曆史變革中不可逆轉的悲劇性命運；《民兵葛二蛋》中，黃波展示了全新的從民族品格中挖掘向善向上力量的喜劇。

    在黃波的喜劇進階史中。不變的是關注草根人物的“中國式生存奮鬥個性及抗爭”，帶有強烈的民族性和悲憫情懷。

    黃波依靠《瘋狂的石頭》一舉成名。在《瘋狂的石頭》中，黃波扮演的黑皮是“稻草人”型喜劇角色。劇中的他操著一口青島話，喜感十足，情商頗低，笨手笨腳，腦袋一根筋。充滿了底層生活的窘迫與尷尬。在《瘋狂的賽車》中，黃波出演男主角耿浩，則是“錫皮人”型喜劇角色。他命運多舛。不僅玩賽車，還卷入錯綜複雜的案件之中，被眾多人追殺，表麵大大咧咧。勇於自嘲。又不失自我。

    從《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》開始，青島方言髒亂差的造型人物的尷尬與窘迫，成為黃波式喜劇的底色。

    與寧浩合作的兩部電影是具有搞笑色彩的喜劇，而與管虎合作的兩部影片《鬥牛》和《殺生》中，黃波出演的不是喜劇角色，而是帶有喜劇成分的角色。《鬥牛》中黃波出演憨傻的農民“牛二”，為保住自己和牛的命，想盡辦法與日軍土匪江湖郎中等展開周旋。卑微而堅韌地活著。黃波通過表演賦予牛二誇張的癡傻善良和淳樸，故事又賦予牛二無法抗拒悲劇命運。喜劇色彩的角色與無可逆轉的命運，讓整部影片要表達的主題推向極致。

    相對於《鬥牛》，《殺生》更具有荒誕感。黃波在片中飾演混混牛結實，他從便為非作歹，與村民格格不入，最終，他遭到全鎮追殺陷入絕境。這部影片中的喜劇色彩來自於荒誕的情節——有預謀的殺生；也來自於黃波“傻精”又渾不吝的行為舉止。

    通過《殺生》和《鬥牛》，黃波吊兒郎當渾不吝厚實則機靈的傻精喜劇形象，逐漸成型。人物對命運無力抗拒的悲哀，平凡人的尊嚴與對理想的堅持，逐漸成為其表達的主題。

    01年電影《泰囧》成為賀歲檔黑馬，電視劇《民兵葛二蛋》熱播。兩部作品的同一個編劇束煥表示，他更喜歡《民兵葛二蛋》。三十多集的《民兵葛二蛋》中，黃波可以更加從容的創作，引因此更全麵更豐富地展示了黃波特有的喜劇風貌。

    劇中葛二蛋是個鄉間混混，重義氣來去直接油嘴滑舌又嗜賭如命，有基本的是非觀，麵臨著生存與發展的雙重追求。他身上有中國農民深刻的農意識，虛榮心強好麵子，不乏善良與堅韌，鬥爭的勇氣和智慧都來自於民間品格的挖掘；故事和橋段都來自於農村生活中的瑣碎與閑雜，不刻意不誇張不極致，充滿了真實的鄉村俚趣，以至於不少人認為這部劇與其是抗戰劇，不若是農村年代風情劇。與《殺生》和《鬥牛》中悲觀與絕望不同，這部劇中的葛二蛋被賦予了樂觀的心態和堅韌的生命力，充滿了善良與暖意。

    《民兵葛二蛋》中可以完整的黃波式喜劇：沒有正形痞氣十足的人物形象，邋遢鬆垮髒亂差的人物造型，充滿喜感的青島腔；關注民族品格與個性，從人物身上挖掘美好與向善的力量。著力表現底層人物的奮鬥與發展。

    起黃波了，就不得不提一下讓黃波真正露頭的喜劇《瘋狂的石頭》——這片子也算是一部創造了成本奇跡的電影了。

    付豪和於成龍多次聊過，希望創作出這樣的電影，讓影壇激起千層浪。

    不過這類電影可不是那容易拍的。