《落霞孤騖圖》這幅畫所取的名字，是根據唐寅（14701523）在畫的左上部自題詩而得。其詩曰：“畫棟殊簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤；千年想見王南海，曾借龍王一陣風。”畫中描繪的是，垂柳依於高岩，水閣依山臨江，閣中有人眺望落霞孤鶩。此畫用筆蒼勁秀麗，色墨渾然一體，且有清潤明潔之感。畫中，山石皴法用筆較幹，而反見秀潤；林木、水榭用筆工整，卻更見功力。

    唐寅山水畫是學南宋院體一派風格的，卻能融入文人情調，與吳偉一派不同。唐寅取李唐之長，皴法變斧劈為細勁，寓雄健於雋秀之中。這幅圖中的柳樹畫法工整精致，粗幹細枝密葉，極富天然真趣；而皴紋疏繁得當，法度嚴謹，是唐寅的傳世名作之一。

    （3）陳淳

    陳淳，明朝畫家，江蘇蘇州人，字道複，號白陽，又號白陽山人。曾學畫於文征明，後不拘師法；又法米芾、黃公望、王蒙。其山水較文征明疏放開闊，蓋學米友仁而致筆跡放縱也。其尤擅長水墨寫意花鳥，開明代寫意花鳥畫之新局麵。

    前麵講過山水畫，此處再講一講花鳥畫之特色。花鳥畫，亦是國畫一大分類。泛指以花卉、鳥、獸等動植物為主體的繪畫。此類創作之體裁，產生年代較人物、山水為晚，多講求精細或趣味，刻畫以精巧、傳神為主。

    畫花鳥就表達形式的不同，又分為工筆花鳥及寫意花鳥二類。以表現手法而言，國畫主要以寫意或工筆，或二者兼顧為主，但以講究意境深遠、氣韻充實、畫麵傳神為創作手法。以線條勾線傳神、著色自然為特點，總以和諧為主旨；另以獨特之手法，以印章為點綴，以達平衡、增韻為獨創，是為東方繪畫之魅力所在，更顯完美，此為西洋畫之所無。

    大寫意，即以張條疏散、施墨粗放為特點，削繁為簡、遺形取神為手法，創作者多為潑墨粗畫。小寫意，即以簡練歸融為特色，多強調筆墨中之情趣，不苟求惟妙惟肖，但求整體氣勢與著色。工筆，是與寫意不同的手法，與寫意相反，多求刻畫精確，要求工整、細致，乃至細節明確、刻畫入微，手法以細膩、準確為度。

    （4）仇英

    仇英，明代畫家，字實父，號十洲，太倉（今屬江蘇）人，後定居蘇州。其出身工匠，後從周臣學畫，因文征明之推讚而知名當時，以賣畫為生。

    仇英擅畫人物，尤長仕女。工於設色，又善水墨、白描，能運用不同筆法表現不同對象。刻畫之人物形象，或圓轉流利，或勁利有力，皆為精工、妍麗之作，世人有“周防複起，亦未能過”之評。他的山水畫多學趙伯駒、劉鬆年，所畫青綠山水之作，多呈細潤而風骨勁峭；亦善繪製花鳥。晚年客居於收藏家項元汴家，摹仿曆代名跡，據稱“落筆亂真”。

    仇英在當時名家周臣門下學畫，曾用心臨摹古代佳作，因刻苦及天賦不凡，故而技藝大進，成就卓著，因而與沈周、文征明、唐寅並稱“明四家”或“吳門派”。

    他所創作的題材很廣泛，擅寫人物、山水、車船、樓閣、界畫等場景；尤擅長於臨摹，技法之中，工筆、寫意、白描俱佳；畫風細膩工整、色彩華麗，取古德之長而又能化為己用、自成一格。

    其傳世作品有《春夜宴桃李園圖》《柳下眠琴圖》《桃村草堂圖》《劍閣圖》《鬆溪論畫圖》和《玉洞仙源圖》。

    《春夜宴桃李園圖》描繪了李白“春夜宴桃李園”的故事，是曆來眾多畫家偏好的題材。前人一般著眼於“歡歌”和“夜遊”的情景，而這幅圖的作者卻表現“幽賞未已，高談轉清”的時刻——李白與友人於庭園中秉燭而坐、飲酒賦詩……身後有侍從、樂女相伴。其中，人物刻畫傳神，所勾勒的線條也是十分地秀麗婉轉。

    （5）董其昌

    董其昌，華亭（今上海鬆江）人氏，明代著名書畫家、書畫鑒賞家兼書畫理論家。字玄宰，號“思白”“香光居士”，人稱董華亭。萬曆進士，授編修，官至禮部尚書、太子太保，諡號文敏。

    他的書法，先從顏真卿，後學虞世南，再後，又覺唐書不如魏晉，轉學鍾繇、王羲之，並參以李邕、徐浩、楊凝式等筆意，自謂“於率易中得秀色”，其書法分行布白、疏宕秀逸，頗具個人特色，對明末清初的書風影響很大。

    董其昌擅畫山水，師法董源、巨然，以元代黃公望、倪瓚為宗，成為集曆代畫家之大成者。但重寫意，不重寫實，所畫丘壑變化較少，而講究筆致、墨韻，畫格清潤明秀、靈靜飄逸。論畫標榜“士氣”，將古代山水畫家仿禪宗而分為“南宗”“北宗”，並推崇“南宗”（如王維者流）為文人畫正脈，形成崇“南”貶勺“北”之己見，其說影響明代以後的畫壇；又提倡作畫須“讀萬卷書，行萬路”，此調對後世論畫亦影響較大。

    此人才華俊逸，好談名理，善鑒別書畫。書法出顏真卿，後遍學魏晉唐宋諸名家，並融諸家之長自創風格；其行書古淡瀟灑，楷書則有顏真卿之率真韻味，草書植根於王羲之的《爭座位》《祭侄稿》，兼有懷素之圓勁和米芾之跌宕。與邢侗、米萬鍾、張瑞圖合稱“明末四大家”，對明末清初書風影響很大。

    其書法結體寬綽，取顏真卿之布白而不強作恢弘，取米芾之“奇宕瀟散，時出新致，以奇為正，不主故常”，故而筆勢瀟灑隨意。傳世之作有《秋興八景圖》《山莊秋景圖》《晝錦堂圖》等。

    《秋興八景圖》一共有八開，此為其一。畫麵描寫作者泛舟吳門、京口時，一路上所見到的景色既有草木繁茂、風雨迷蒙的江南丘陵特色，又有沙汀蘆葦、遠山橫現的水鄉情調。此畫構圖精巧、意境深遠，雖簡潔明了卻不覺單調，韻味十足；技法集宋、元各家之長，形成蒼秀雅逸的獨特風格。

    4．清代時期

    （1）吳宏及國畫之裝裱